អនិច្ចា |

ពីភាសាក្រិច enarmonios - enharmonic, ភ្លឺ។ - ព្យញ្ជនៈ, ព្យញ្ជនៈ, សុខដុម

សមភាពក្នុងកម្ពស់សំឡេងខុសគ្នាក្នុងអក្ខរាវិរុទ្ធ (ឧទាហរណ៍ des = cis), ចន្លោះពេល (ឧទាហរណ៍,

អង្កត់ធ្នូ (as-c-es-ges=as-c-es-fis=gis-his-dis-fis ល) គ្រាប់ចុច (Fis-dur=Ges-dur)។ គំនិតនៃ "អ៊ី" ។ សន្មតថាប្រព័ន្ធនិស្ស័យ 12 ជំហាន (ស្មើគ្នា) (សូមមើល Temperament) ។ វាបានបង្កើតឡើងនៅក្នុងការតភ្ជាប់ជាមួយនឹងការបន្តនៃចន្លោះជំនាន់បុរាណ - chromatic និង enharmonic (សូមមើល Chromatism, Enharmonic) - និងការបង្រួបបង្រួមនៃសំឡេងនៃហ្សែនទាំងបី (រួមគ្នាជាមួយ diatonic) ក្នុងមាត្រដ្ឋានតែមួយ; ដូច្នេះរវាងសំឡេងនៃ diatonic ។ សំឡេងទាំងមូល សំឡេងទាំងជំហានទាប និងខ្ពស់ត្រូវបានដាក់ជាឧទាហរណ៍។ (c)-des-cis-(d) ជាមួយ commatic ភាពខុសគ្នារវាងកម្ពស់របស់ពួកគេ (ដោយ P. de Beldemandis, ដើមសតវត្សទី 15; សូមមើល: Coussemaker E., Scriptorum…, t. 3, p. 257-58; y H .Vicentino, 1555)។ រក្សា​ទុក​ក្នុង​វចនានុក្រម​នៃ​ទ្រឹស្តី។ treatises ដែលជា enharmonics បុរាណ (ដែល microintervals ខុសគ្នានៅក្នុងកម្ពស់) នៅសតវត្សទី 18 នៅពេលដែលនិស្ស័យបានរីករាលដាលជាពិសេសនិស្ស័យឯកសណ្ឋានចូលទៅក្នុង E. អឺរ៉ុបថ្មី (ដែលជាកន្លែងដែល microintervals ឧទាហរណ៍ eis និង des ស្របគ្នានៅក្នុងកម្ពស់រួចទៅហើយ) ។ គំនិតនៃ "អ៊ី" ។ មានភាពខុសប្លែកគ្នាជាពីរ៖ E. ជាការបង្ហាញនៃអត្តសញ្ញាណមុខងារ (អកម្ម ឬស្រមើស្រមៃ E. ; ឧទាហរណ៍ នៅក្នុង Bach ក្នុងភាគទី 1 នៃ Well-Tempered Clavier ភាពស្មើគ្នានៃសោ es-moll និង dis-moll នៅក្នុងទី 8 Prelude និង fugue; នៅក្នុង Beethoven ក្នុង Adagio ទី 8 fi. Sonata E-dur = Fes-dur) និងជាការបង្ហាញនៃវិសមភាពមុខងារ ("detemperation", AS Ogolevets; យោងទៅតាមក្បួន intonation "sharp above flat") លាក់កំបាំង ប៉ុន្តែ រក្សានៅក្រោមការគ្របដណ្ដប់នៃនិស្ស័យ ( សកម្ម ឬពិតប្រាកដ E. ឧទាហរណ៍នៅក្នុងម៉ូឌុលអនាធិបតេយ្យតាមរយៈ hf-as-d = hf-gis-d នៅពេលណែនាំការសងសឹកនៅក្នុង cavatina របស់ Gorislava ពី Glinka's Ruslan និង Lyudmila) ។

សិល្បៈ។ ការប្រើប្រាស់ E. នៅអឺរ៉ុប។ តន្ត្រីជាកម្មសិទ្ធិរបស់ការចាប់ផ្តើម។ សតវត្សទី 16 (A. Willart, duet “Quid non ebrietas”); E. ត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុង chromatic ។ madrigal នៃសតវត្សទី 16-17 ជាពិសេសសាលា Venetian ។ ចាប់តាំងពីសម័យ JS Bach វាបានក្លាយជាមធ្យោបាយដ៏សំខាន់មួយនៃការកែប្រែរំពេច ហើយរង្វង់នៃ 30 keys នៃ key និង minor ដោយផ្អែកលើវាបានក្លាយជាចាំបាច់សម្រាប់ classical-romantic។ ទម្រង់​នៃ​ការ​កែប្រែ​តន្ត្រី​។ នៅក្នុងប្រព័ន្ធសំនៀង chromatic សតវត្សទី 20 ទំនាក់ទំនងរបស់ E. ក៏ត្រូវបានផ្ទេរទៅទំនាក់ទំនងខាងក្នុងផងដែរ។ នៅដើមផ្នែកទី 3 នៃ fp ទី 6 ។ Sonata របស់ Prokofiev, អង្កត់ធ្នូ nVI> នៃដឺក្រេ (ចំហៀងផ្ទះល្វែង) ត្រូវបានគេគិតដោយភ្លេងដោយសំឡេងនៃ enharmonic ដូចគ្នាទៅនឹងវានៅក្នុងដឺក្រេទីប្រាំ (ផ្នែកខាងមុតស្រួច; នៅក្នុងការថតនៃការដកស្រង់ - ភាពសាមញ្ញដែលធ្វើអោយប្រសើរឡើង):

SS Prokofiev ។ Sonata ទី 6 សម្រាប់ព្យាណូ, ភាគ III ។

ការផ្តោតអារម្មណ៍របស់ E. ឈានដល់កម្រិតអតិបរិមានៅក្នុងតន្ត្រី 12 សម្លេង ដែលនៅក្នុងនោះការប្តូរដ៏ខ្លាំងក្លាក្លាយជាបន្តស្ទើរតែ (សម្រាប់ឧទាហរណ៍តន្ត្រីអចិន្ត្រៃយ៍ E. សូមមើលអត្ថបទ Dodecaphony) ។

ឯកសារយោង: Renchitsky PN, ការបង្រៀនអំពីអនាធិបតេយ្យ, M., 1930; Ogolevets AS, ការណែនាំអំពីការគិតតន្ត្រីសម័យទំនើប, M.-L., 1946; Tyulin Yu. (H.) វគ្គទ្រឹស្តីខ្លីមួយក្នុងភាពសុខដុម, L., 1960, កែប្រែ។ និងបន្ថែម។, M., 1978; Pereverzev N. (K.), បញ្ហានៃសម្លេងតន្ត្រី, M. , 1966; Sposobin IV, Lectures on the course of harmony, M., 1969; Beldemandis P. de., Libellus monocordi (1413), in Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii aevi ។ ណូវ សេរីម…, ត. 3, Parisiis, 1869, ទូរសារ។ បោះពុម្ពឡើងវិញ Hildesheim, 1963; Vicentino N., L'antica musica ridotta alla moderna prattica…, Roma, 1555, facsimile. បោះពុម្ពឡើងវិញ Kassel, 1959; Scheibe JA, Compendium musices… (c. 1730-36), in Benary P., Die deutsche Kompositionslehre des 18. Jahrhunderts, Lpz., 1961; Levitan JS, A. Willaert's duo, “Tijdschrift der Vereeniging vor Nederlandse Muziekgeschiedenis”, 1938, bd 15; Lowinsky EE, Tonality and atonity នៅក្នុងតន្ត្រីសតវត្សទីដប់ប្រាំមួយ, Berk.-Los Ang., 1961 ។

យូ N. Kholopov