Ernest Chausson |
មាតិកា
Ernest Chausson
គាត់បានសិក្សានៅ Paris Conservatory ក្នុងថ្នាក់តែងនិពន្ធរបស់ J. Massenet (1880)។ នៅឆ្នាំ 1880-83 គាត់បានយកមេរៀនពី S. Frank ។ ចាប់ពីឆ្នាំ 1889 គាត់ជាលេខាធិការនៃសមាគមតន្ត្រីជាតិ។ ស្នាដៃដំបូងរបស់ Chausson រួចហើយ ជាចម្បង វដ្ដសំលេង (ចម្រៀងចំនួនប្រាំពីរបទសម្រាប់ទំនុកច្រៀងដោយ Ch. Leconte de Lisle, A. Sylvester, T. Gauthier, និងផ្សេងទៀត, 7-1879) បង្ហាញពីចំណង់ចំណូលចិត្តរបស់គាត់សម្រាប់អត្ថបទចម្រៀងដែលស្រមើស្រមៃ។
តន្ត្រីរបស់ Chausson ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយភាពច្បាស់លាស់ ភាពសាមញ្ញនៃការបញ្ចេញមតិ ការកែលម្អពណ៌។ ឥទ្ធិពលរបស់ Massenet គឺគួរឱ្យកត់សម្គាល់នៅក្នុងស្នាដៃដំបូងរបស់គាត់ (4 បទសម្រាប់ទំនុកច្រៀងដោយ M. Bouchor, 1882-88 ។ -១៨៩៥) បានសរសេរនៅលើដីឡូតិ៍នៃរឿងព្រេងនិទាននៃអ្វីដែលគេហៅថា។ វដ្ត Arthurian (ដោយសារតែភាពស្រដៀងគ្នាជាមួយការងាររបស់ Wagner គឺច្បាស់ជាពិសេស) ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍គ្រោងនៃល្ខោនអូប៉េរ៉ា Chausson គឺនៅឆ្ងាយពីគំនិតទុទិដ្ឋិនិយមរបស់ Tristan និង Isolde ។ អ្នកនិពន្ធបានបោះបង់ចោលប្រព័ន្ធដ៏ទូលំទូលាយនៃ leitmotifs (ប្រធានបទតន្ត្រីចំនួនបួនបម្រើជាមូលដ្ឋានសម្រាប់ការអភិវឌ្ឍន៍) តួនាទីលេចធ្លោនៃការចាប់ផ្តើមឧបករណ៍។
នៅក្នុងស្នាដៃមួយចំនួនរបស់ Chausson ឥទ្ធិពលនៃការងាររបស់ Frank ក៏ច្បាស់ណាស់ដែរ ដែលបង្ហាញឱ្យឃើញជាចម្បងនៅក្នុងបទភ្លេង 3 ផ្នែក (1890) នៅក្នុងគោលការណ៍នៃរចនាសម្ព័ន្ធ និងការអភិវឌ្ឍន៍ការលើកទឹកចិត្តរបស់វា។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានោះ ភាពស្និទ្ធស្នាលក្នុងទំនុកច្រៀង (ផ្នែកទី 2) ដែលចម្រាញ់ និងរសាត់ទៅៗ ថ្លែងទីបន្ទាល់ចំពោះចំណង់ចំណូលចិត្តរបស់ Chausson ចំពោះតន្ត្រីរបស់ C. Debussy វ័យក្មេង (អ្នកស្គាល់គ្នានៅឆ្នាំ 1889 បានប្រែក្លាយទៅជាមិត្តភាពដែលអូសបន្លាយរហូតដល់ការស្លាប់របស់ Chausson) ។
ស្នាដៃជាច្រើននៃទសវត្សរ៍ទី 90 ជាឧទាហរណ៍ វដ្ដផ្ទះកញ្ចក់ ("Les serres chaudes" ទៅកាន់ទំនុកច្រៀងដោយ M. Maeterlinck, 1893-96) ជាមួយនឹងការសូត្រឡើងវិញរបស់ពួកគេ ភាសាអាម៉ូនិកមិនស្ថិតស្ថេរយ៉ាងល្អឥតខ្ចោះ (ការប្រើប្រាស់ច្រើននៃម៉ូឌុល) ក្ដារលាយសំឡេងដ៏ទន់ភ្លន់ អាចត្រូវបានកំណត់គុណលក្ខណៈ impressionism ដំបូង។ "កំណាព្យ" សម្រាប់វីយូឡុង និងវង់ភ្លេង (1896) ដែលទទួលបានការកោតសរសើរយ៉ាងខ្លាំងដោយ Debussy និងសម្តែងដោយអ្នកលេងវីយូឡុងជាច្រើនបានទទួលកិត្តិនាមពិសេស។
សមាសភាព៖
ល្ខោនអូប៉េរ៉ា - ភាពរំជើបរំជួលរបស់ Marianne (Les caprices de Marianne ផ្អែកលើការលេងដោយ A. de Musset, 1884), Elena (យោងទៅតាម Ch. Leconte de Lisle, 1886), King Arthus (Le roi Arthus, lib. Sh., 1895) , ប្រកាស 1903, t -r “De la Monnaie”, Brussels); ស្លឹកកន្ទួត អារ៉ាប់ (L'arabe, for skr., male choir and orchestra, 1881); សម្រាប់វង់ភ្លេង - ស៊ីមហ្វូនី ប៊ី-ឌូរ (១៨៩០) ស៊ីមហ្វូនី។ កំណាព្យរបស់វីវៀន (១៨៨២ បោះពុម្ពលើកទី២ ឆ្នាំ១៨៨៧) ភាពឯកោក្នុងព្រៃ (Solitude dans les bois, 1890), រាត្រីបុណ្យ (Soir de fkte, 1882); កំណាព្យ Es-dur សម្រាប់ Skr ។ ជាមួយ orc ។ (១៨៩៦); ទំនុកតម្កើង Vedic សម្រាប់ក្រុមចម្រៀងជាមួយ orch ។ (Hymne védique, ទំនុកច្រៀងដោយ Lecomte de Lisle, 2); សម្រាប់ក្រុមចម្រៀងស្ត្រីជាមួយ fp ។ ចម្រៀងអាពាហ៍ពិពាហ៍ (Chant nuptial, ទំនុកច្រៀងដោយ Leconte de Lisle, 1887), ចម្រៀងបុណ្យសព (Chant funebre, ទំនុកច្រៀងដោយ W. Shakespeare, 1886); សម្រាប់ក្រុមចម្រៀង cappella - Jeanne d'Arc (ឈុតចម្រៀងសម្រាប់អ្នកលេងភ្លេង និងក្រុមចម្រៀងនារី ឆ្នាំ 1880 អាចជាបំណែកនៃល្ខោនអូប៉េរ៉ាដែលមិនទាន់ដឹងច្បាស់) 8 motets (1883-1891) Ballad (ទំនុកច្រៀងដោយ Dante ឆ្នាំ 1897) និងផ្សេងៗទៀត។ ក្រុមឧបករណ៍អង្គជំនុំជម្រះ - fp ។ trio g-moll (1881), fp ។ quartet (1897 បញ្ចប់ដោយ V. d'Andy) ខ្សែអក្សរ។ quartet in c-minor (1899, មិនទាន់បញ្ចប់); ការប្រគុំតន្ត្រីសម្រាប់ skr ។ , fp ។ និងខ្សែអក្សរ។ ត្រីមាស (1891); សម្រាប់ព្យាណូ - ការស្រមើស្រមៃចំនួន 5 (1879-80), sonatina F-dur (1880), ទេសភាព (ការទូទាត់, 1895), ការរាំជាច្រើន (Quelques danses, 1896); សម្រាប់សំឡេង និងវង់ភ្លេង - កំណាព្យនៃសេចក្ដីស្រឡាញ់និងសមុទ្រ (Poeme de l'amour et de la mer, ទំនុកច្រៀងដោយ Bouchor, 1892), ចម្រៀងអស់កល្បជានិច្ច (Chanson perpetuelle, ទំនុកច្រៀងដោយ J. Cro, 1898); សម្រាប់សំឡេង និងព្យាណូ - បទចម្រៀង (ផ្លូវលេខ 50) នៅបន្ទាប់។ Lecomte de Lisle, T. Gauthier, P. Bourget, Bouchor, P. Verlaine, Maeterlinck, Shakespeare និងអ្នកដទៃ; 2 បទ (1883); តន្ត្រីសម្រាប់ការសម្តែងល្ខោន – The Tempest ដោយ Shakespeare (1888, Petit Theatre de Marionette, Paris), The Legend of St. Caecilians” ដោយ Bouchor (1892, ibid.), “Birds” ដោយ Aristophanes (1889, not post.)។
VA Kulakov
