Felipe Pedrell |
Felipe Pedrell
អ្នកនិពន្ធ និងតន្ត្រីករ សង្គមប្រជាប្រិយ និងតន្ត្រី។ តួលេខ។ ព្រះមហាក្សត្រសមាជិក។ បណ្ឌិត្យសភាវិចិត្រសិល្បៈ (១៨៩៤)។ តួលេខឈានមុខគេរបស់ Renacimiento ។ Muses ។ ការអប់រំទទួលបាននៅនឹងដៃ។ X. A. Nina i Serra ជាអ្នកច្រៀងនៅវិហារ Tortosa ។ បាននិពន្ធតន្ត្រីតាំងពីអាយុ 15 ឆ្នាំ; ដូចជាតន្ត្រី។ អ្នករិះគន់បានសម្តែងតាំងពីឆ្នាំ 1867 ។ នៅឆ្នាំ 1873-74 គាត់គឺជាអ្នកដឹកនាំទី 2 នៃក្រុម operetta នៅទីក្រុងបាសេឡូណាជាកន្លែងដែលគាត់បានធ្វើការនៅពេលក្រោយ (1882-94 និង 1904-22) ។ គាត់បានបង្កើតគ្រឹះស្ថានបោះពុម្ពសម្រាប់បោះពុម្ពទំនើប។ តន្ត្រីពិសិដ្ឋ និងទស្សនាវដ្តីប្រចាំសប្តាហ៍។ "Notas musicales y literarias" (ទាំងពីរនេះមានត្រឹមតែ 1 ឆ្នាំ)។ នៅឆ្នាំ 1888-96 និពន្ធនាយក។ ដល់ពួកគេនូវការបោះពុម្ពនៃតន្ត្រី Ilustra-cion Hispano-Americana ។ នៅឆ្នាំ 1895-1903 គាត់បានបង្រៀននៅ Madrid Conservatory និងបានបង្រៀននៅ Ateneo Hall ។ ក្នុងចំណោមសិស្សមាន I. Albeniz, អ៊ី. Granados, M. ដឺ Falla ។ ចាប់ពីឆ្នាំ 1904 គាត់បានដឹកនាំការិយាល័យបោះពុម្ព "A. Vidal-and-Lemon ។ គាត់បានចូលប្រឡូកក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រតន្ត្រី ជាអ្នករៀបចំ និងជាអ្នកដឹកនាំមនោគមវិជ្ជានៃចលនាសង្គ្រោះជាតិ។ muses: វប្បធម៌ កម្មវិធីដែលគាត់បានរៀបរាប់នៅក្នុង manifesto "For Our Music" ("Horn nuestra musica" - បុព្វកថានៃល្ខោនអូប៉េរ៉ាត្រីភាគី "Pyrenees" ឆ្នាំ 1891 មិនបានបញ្ចប់)។ អភិវឌ្ឍគំនិតនៃភាសាអេស្ប៉ាញ។ តន្ត្រីករនៃសតវត្សទី 18 A. Eximeno ដែលចាត់ទុក Nar ។ បទចម្រៀងគឺជាមូលដ្ឋាននៃតន្ត្រី។ សិល្បៈ។ ប្រព័ន្ធរបស់មនុស្សម្នាក់ៗ, P. បានឃើញផ្លូវនៃការរស់ឡើងវិញនៃជនជាតិអេស្ប៉ាញ។ តន្ត្រីនៅក្នុងការរួមបញ្ចូលគ្នានៃ muses ការគាំទ្រ។ រឿងព្រេងនិទានជាមួយនឹងការអភិវឌ្ឍន៍របស់ណាត។ ប្រពៃណីសិល្បៈនៃសតវត្សទី 16-18 ។ ការបោះពុម្ពផ្សាយរបស់គាត់នៃអូ។ A. កាបេសុន, ធី. L. ដឺ Victoria, K. Morales នៅថ្ងៃសៅរ៍។ “សាលាតន្ត្រីពិសិដ្ឋរបស់អេស្ប៉ាញ” (“Hispaniae schola musicae sacrae”, ទំ. 1-8, 1894-96) និង “Anthologies of classical Spanish organists” (“Antologia de organistes clásicos espaсoles”, t. 1-2, 1908) ពេញលេញ។ ខូល លើ។ T. L. ដឺ Victoria (វ៉ុល។ ២៧-៣០, ៣២-៣៥) ។ ភាពសុខដុមរមនានៃបទភ្លេងនៅក្នុងការចងក្រង P. សៅរ៍ ណា បទចម្រៀងអេស្ប៉ាញនៃសតវត្សទី 13-18 ។ (“ Cancionero musical popular espaсol”, វ៉ុល។ ១-៤, ១៩១៨-២២) ត្រូវបានសម្គាល់ដោយជម្រៅនៃការជ្រៀតចូលទៅក្នុងខ្លឹមសារនៃជាតិ។ តន្ត្រីប្រជាប្រិយ។ គាត់បានស្វែងរកតាមរយៈការអភិវឌ្ឍន៍នៃមរតករបស់ជនជាតិអេស្ប៉ាញ។ បុរាណនៃសតវត្សទី 16 ។ និងការប្រើប្រាស់ Nar ។ បទភ្លេងជាមូលដ្ឋាននៃតន្ត្រី។ ការច្នៃប្រឌិតដើម្បីលើកកម្ពស់ prof ។ ណាត តន្ត្រីដល់កម្រិតអឺរ៉ុបជឿនលឿន។ ការតែងសាលារៀន ដែលក្នុងនោះលោកបានកោតសរសើរយ៉ាងខ្លាំងចំពោះជនជាតិរុស្ស៊ី (គាត់បានចាត់ទុកវាជាគំរូមួយទាក់ទងនឹងការប្រើប្រាស់ប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិតនៃរឿងព្រេងតន្ត្រី និងការបង្ហាញពីចរិតលក្ខណៈជាតិ)។ ផ្ទុយទៅនឹងអ្នកតំណាងនៃអ្វីដែលគេហៅថា។ តំបន់និយម កំណត់ចំពោះការលើកឡើងសាមញ្ញរបស់មនុស្ស។ បទភ្លេង និងអ្នកដែលមិនមានម្ចាស់ទំនើប។ បច្ចេកវិទ្យា។ វិធីសាស្រ្តនៃការសរសេរ, P. បានអំពាវនាវឱ្យមានការអភិវឌ្ឍយ៉ាងស៊ីជម្រៅនៃការលាក់នៅក្នុង Nar ។ មេឡូស អាម៉ូនិក។ និងភាពដើមនៃគំរូ។ គាត់បានភ្ជាប់ដំណោះស្រាយនៃបញ្ហានេះជាមួយនឹងភាពជាម្ចាស់នៃសម័យទំនើប។ មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិ សេចក្តីផ្តើមនៃសមិទ្ធិផលនៃសាលាចុងក្រោយបំផុត decomp ។ ប្រទេស។ ជាលើកដំបូងជាមួយនឹងការងាររបស់ P. រូស។ ស. A. Cui បានណែនាំតន្ត្រីករដែលគាត់បានដាក់ក្នុងទិនានុប្បវត្តិ។ "សិល្បករ" (1894, លេខ 41) នៃ "Song of the Star" របស់គាត់ពីល្ខោនអូប៉េរ៉ា "Pyrenees" ហើយបានសរសើរការងាររបស់អ្នកនិពន្ធ។ P. បានបោះពុម្ពអត្ថបទអំពីភាសាអេស្ប៉ាញ។ តន្ត្រីនៅប្រទេសរុស្ស៊ី (gaz ។ "La Vanguardia" ឆ្នាំ 1910) និងអត្ថបទមួយនៅលើ M. I. Glinka នៅ Granada (ការបកប្រែជាភាសារុស្សីក្នុងការប្រមូល: M. I. Glinka, M., 1958, ទំព័រ។
សមាសភាព៖ ល្ខោនអូប៉េរ៉ា – Quasimodo (បន្ទាប់ពី V. Hugo, 1875, Barcelona), Mazepa (1881, Madrid), Cleopatra (1881, Madrid) Tasso in Ferrara (Il Tasso a Ferrara, 1881, Madrid), Pyrenees (Els Pireneus, 1902, t- r Lyceum, Barcelona; រឿង 3 ជាមួយ prologue), Marginal (1905, Barcelona; កែប្រែពី cantata); zarzuela – Luc-Lac (Lluch-Llach), គាត់ និងនាង (Elis y elles), ការពិត និងការកុហក (La vertitad y la mentida), Guard (La Guardiola); សម្រាប់អ្នកលេងភ្លេង ក្រុមចម្រៀង និងវង់តន្រ្តី។ - ម៉ាស, requiem, Stabat Mater; chamber-instr ។ ក្រុម - ខ្សែ។ ត្រីមាស (1878), ខ្សែអក្សរ។ Galliard Quintet (1879); អុប សម្រាប់ fp ។ ; បទចម្រៀងរួមមានវដ្តនៃរាត្រីនៃប្រទេសអេស្ប៉ាញ (Noches de Espaça, 1871), និទាឃរដូវ (La primavera, 12 បទ, 1880), ខ្យល់ Andalusian (Aires andaluces, 1889), ក្លិននៃផែនដី (Aires de la tierra, 1889) ។
ស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រ៖ វេយ្យាករណ៍តន្ត្រី Barcelona, 1872; តន្ត្រីករអេស្ប៉ាញបុរាណ និងសម័យទំនើបនៅក្នុងសៀវភៅរបស់គាត់ បាសេឡូណា ឆ្នាំ 1881; វចនានុក្រមបច្ចេកទេសនៃតន្ត្រី Barcelona, 1894; វចនានុក្រមជីវប្រវត្តិ និងគន្ថនិទ្ទេសនៃតន្ត្រីករនិងអ្នកនិពន្ធតន្ត្រីនិងអ្នកនិពន្ធតន្ត្រីជនជាតិអេស្ប៉ាញអាមេរិកាំងអេស្ប៉ាញ ព័រទុយហ្គាល់ និងទំនើបបុរាណ និងទំនើប Barcelona, 1894-97; មហោស្រពទំនុកច្រៀងភាសាអេស្ប៉ាញមុនសតវត្សទី 1, T. 5-1897, La Corufla, 98-1902; ការអនុវត្តត្រៀមឧបករណ៍, Barcelona, 1908; ឯកសារចាក់ ser а l'histoire des origines du Thйвtre musical, P., 1906; ចម្រៀងកាតាឡានពេញនិយម បាសេឡូណា ឆ្នាំ ១៩០៦; តន្ត្រីករ Valencia, 1906; Barcelona Gatаlech នៃបណ្ណាល័យតន្ត្រីនៃ Disputacio de Barcelona, v. 1-2, Barcelona, 1908-09; តន្ត្រីករសហសម័យ និងសម័យផ្សេងទៀត, P., 1910; ថ្ងៃនៃសិល្បៈ, P. , 1911; ការតំរង់ទិស, P. , 1911; PA Eximeno, Madrid, 1920 ។
ឯកសារយោង: Kuznetsov K., ពីប្រវត្តិសាស្រ្តនៃតន្ត្រីអេស្ប៉ាញ "SM" ឆ្នាំ 1936 លេខ 11; របស់គាត់ពីប្រវត្តិសាស្រ្តនៃតន្ត្រីអេស្ប៉ាញ។ Etudes 3-5, “Music”, ឆ្នាំ 1937, លេខ 23, 29, 32; Ossovsky A., អត្ថបទស្តីពីប្រវត្តិសាស្រ្តនៃវប្បធម៌តន្ត្រីអេស្ប៉ាញនៅក្នុងសៀវភៅរបស់គាត់: Izbr ។ អត្ថបទ, អនុស្សាវរីយ៍, L., 1961, ទំ។ ២២៧–៨៨; Faila M., Felipe Pedrell, “RM”, ថ្ងៃទី 227 ខែកុម្ភៈ។ (ការបកប្រែជាភាសារុស្សី – Falla M. de, Felipe Pedrel, នៅក្នុងសៀវភៅរបស់គាត់៖ អត្ថបទអំពីតន្ត្រី និងតន្ត្រីករ, M., 88); Mitjana y Gordon R., La musica contemporanea en Espaça y Felipe Pedrell, Mblaga – Madrid, 1; អាល់ Maestro Pedrell ។ Escritos heortásticos, Tortosa, 1923; Angles H., La musica espafiola, desde la edad media hasta nuestras dias. Catalogo de la exposicion historica celebrada en commemoración del primer centenarlo del nacimiento del maestro Felipe Pedrell, 1971 Mayo – 1901 Junio 1911, Barcelona, 18។
MA Weissboard
