Gertrud Elisabeth Mara (Gertrud Elisabeth Mara) |

Gertrud Elisabeth Mara

នៅឆ្នាំ 1765 Elisabeth Schmeling អាយុ XNUMX ឆ្នាំបានហ៊ានប្រគុំតន្ត្រីជាសាធារណៈនៅស្រុកកំណើតរបស់នាង - នៅទីក្រុង Kassel ប្រទេសអាល្លឺម៉ង់។ នាង​បាន​ទទួល​កិត្តិនាម​ខ្លះ​រួច​ទៅ​ហើយ – កាល​ពី​ដប់​ឆ្នាំ​មុន។ អេលីសាបិតបានចេញទៅក្រៅប្រទេសក្នុងនាមជាអ្នកលេងវីយូឡុង។ ឥឡូវនេះនាងបានត្រលប់មកពីប្រទេសអង់គ្លេសវិញក្នុងនាមជាអ្នកចម្រៀងដែលប្រាថ្នាចង់បាន ហើយឪពុករបស់នាងដែលតែងតែរួមដំណើរជាមួយកូនស្រីរបស់គាត់ក្នុងនាមជា impresario បានផ្តល់ការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មឱ្យនាងយ៉ាងខ្លាំងដើម្បីទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍របស់តុលាការ Kassel: អ្នកណានឹងជ្រើសរើសការច្រៀងតាមវិជ្ជាជីវៈរបស់គាត់ត្រូវតែ បញ្ចូល​ខ្លួន​គាត់​ជា​មួយ​នឹង​អ្នក​គ្រប់គ្រង ហើយ​ចូល​ទៅ​ក្នុង​ល្ខោន​អូប៉េរ៉ា​របស់​គាត់។ Landgrave of Hesse ក្នុងនាមជាអ្នកជំនាញបានបញ្ជូនប្រធានក្រុមល្ខោនអូប៉េរ៉ារបស់គាត់ដែលជា Morelli ជាក់លាក់ទៅការប្រគុំតន្ត្រី។ ប្រយោគរបស់គាត់អានថា “Ella canta come una tedesca”។ (នាងច្រៀងដូចជនជាតិអាឡឺម៉ង់-អ៊ីតាលី។) គ្មានអ្វីអាចអាក្រក់ជាងនេះទេ! ជាការពិតណាស់ អេលីហ្សាបែត មិនត្រូវបានអញ្ជើញឱ្យចូលរួមក្នុងដំណាក់កាលតុលាការនោះទេ។ ហើយនេះមិនមែនជារឿងគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលនោះទេ៖ អ្នកចម្រៀងអាឡឺម៉ង់នៅពេលនោះត្រូវបានគេដកស្រង់សម្តីទាបបំផុត។ ហើយ​តើ​ពួក​គេ​ត្រូវ​យក​ជំនាញ​បែប​នេះ​មក​ពី​ណា​ដើម្បី​ឱ្យ​ពួក​គេ​អាច​ប្រកួត​ប្រជែង​នឹង​គុណធម៌​អ៊ីតាលី? នៅពាក់កណ្តាលសតវត្សទី IX ល្ខោនអូប៉េរ៉ាអាឡឺម៉ង់គឺអ៊ីតាលីសំខាន់។ អធិបតេយ្យភាពសំខាន់ៗទាំងអស់តិចឬច្រើនមានក្រុមល្ខោនអូប៉េរ៉ាដែលត្រូវបានអញ្ជើញជាក្បួនមកពីប្រទេសអ៊ីតាលី។ ពួកគេត្រូវបានចូលរួមយ៉ាងពេញទំហឹងដោយជនជាតិអ៊ីតាលី រាប់ចាប់ពី maestro ដែលភារកិច្ចរបស់ពួកគេរួមមានការតែងតន្ត្រី និងបញ្ចប់ដោយ prima donna និងអ្នកចម្រៀងទីពីរ។ អ្នកចម្រៀងអាឡឺម៉ង់ប្រសិនបើពួកគេត្រូវបានទាក់ទាញគឺសម្រាប់តែតួនាទីថ្មីៗបំផុត។

វាមិនមែនជាការបំផ្លើសទេក្នុងការនិយាយថាអ្នកនិពន្ធជនជាតិអាឡឺម៉ង់ដ៏អស្ចារ្យនៃសម័យបុរាណ Baroque មិនបានធ្វើអ្វីសោះដើម្បីរួមចំណែកដល់ការលេចឡើងនៃល្ខោនអូប៉េរ៉ាអាឡឺម៉ង់ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេ។ Handel បានសរសេរល្ខោនអូប៉េរ៉ាដូចជាជនជាតិអ៊ីតាលី ហើយ oratorios ដូចជាជនជាតិអង់គ្លេស។ Gluck និពន្ធអូប៉េរ៉ាបារាំង Graun និង Hasse - អ៊ីតាលី។

អស់​រយៈពេល​ហាសិប​ឆ្នាំ​មុន និង​ក្រោយ​ដើម​សតវត្ស​ទី​ប្រាំមួយ ដែល​ព្រឹត្តិការណ៍​មួយ​ចំនួន​បាន​ផ្តល់​ក្តីសង្ឃឹម​សម្រាប់​ការ​លេច​ចេញ​នូវ​រោង​ល្ខោន​អូប៉េរ៉ា​ជាតិ​របស់​អាល្លឺម៉ង់។ នៅពេលនោះ នៅក្នុងទីក្រុងជាច្រើនរបស់អាឡឺម៉ង់ អគារល្ខោនបានផុសឡើងដូចផ្សិតបន្ទាប់ពីភ្លៀង ទោះបីជាពួកគេបានធ្វើឡើងវិញនូវស្ថាបត្យកម្មអ៊ីតាលីក៏ដោយ ប៉ុន្តែបានបម្រើជាមជ្ឈមណ្ឌលសិល្បៈ ដែលមិនបានចម្លងតាមល្ខោនអូប៉េរ៉ា Venetian ទាល់តែសោះ។ តួនាទីសំខាន់នៅទីនេះជាកម្មសិទ្ធិរបស់រោងមហោស្រព Gänsemarkt ក្នុងទីក្រុង Hamburg ។ សាលាក្រុងនៃទីក្រុងអ្នកមានទ្រព្យសម្បត្តិស្តុកស្តម្ភបានគាំទ្រអ្នកតែង ភាគច្រើននៃ Reinhard Kaiser ដែលមានទេពកោសល្យ និងពូកែ និងអ្នកសរសេរអក្សរសិល្ប៍ដែលសរសេររឿងអាឡឺម៉ង់។ ពួកគេត្រូវបានផ្អែកលើព្រះគម្ពីរ ទេវកថា ដំណើរផ្សងព្រេង និងរឿងរ៉ាវប្រវត្តិសាស្ត្រក្នុងតំបន់ អមដោយតន្ត្រី។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ វាគួរតែត្រូវបានទទួលស្គាល់ថាពួកគេនៅឆ្ងាយពីវប្បធម៌សំលេងខ្ពស់របស់ជនជាតិអ៊ីតាលី។

អាឡឺម៉ង់ Singspiel បានចាប់ផ្តើមអភិវឌ្ឍពីរបីទសវត្សរ៍ក្រោយមក នៅពេលដែលនៅក្រោមឥទ្ធិពលរបស់ Rousseau និងអ្នកនិពន្ធនៃចលនា Sturm und Drang ការប្រឈមមុខដាក់គ្នាបានកើតឡើងរវាងការស្រលាញ់ចម្រាញ់ (ហេតុដូច្នេះហើយ ល្ខោនអូប៉េរ៉ា Baroque) នៅលើដៃម្ខាង និងធម្មជាតិ និងប្រជាប្រិយ។ នៅ​លើ​ទៀត។ នៅទីក្រុងប៉ារីស ការប្រឈមមុខដាក់គ្នានេះបណ្តាលឱ្យមានជម្លោះរវាងពួក buffonists និងអ្នកប្រឆាំង buffonists ដែលបានចាប់ផ្តើមនៅដើមពាក់កណ្តាលសតវត្សទី IX ។ អ្នកចូលរួមមួយចំនួនរបស់ខ្លួនបានដើរតួនាទីមិនធម្មតាសម្រាប់ពួកគេ - ទស្សនវិទូ Jean-Jacques Rousseau ជាពិសេសបានយកផ្នែកខាងល្ខោនអូប៉េរ៉ាអ៊ីតាលី ទោះបីជានៅក្នុងបទចម្រៀងដ៏ពេញនិយមមិនគួរឱ្យជឿរបស់គាត់ "The Country Sorcerer" បានអង្រួនភាពលេចធ្លោនៃអត្ថបទចម្រៀងបំផ្ទុះគ្រាប់បែក។ សោកនាដកម្ម - ល្ខោនអូប៉េរ៉ារបស់ Jean Baptiste Lully ។ ជាការពិតណាស់ វាមិនមែនជាសញ្ជាតិរបស់អ្នកនិពន្ធដែលសម្រេចចិត្តនោះទេ ប៉ុន្តែសំណួរជាមូលដ្ឋាននៃការច្នៃប្រឌិត operatic: តើមានសិទ្ធិអ្វីដើម្បីឱ្យមាន - ភាពអស្ចារ្យដ៏ចម្លែកដែលមានរចនាប័ទ្ម ឬតន្ត្រីកំប្លែង សិប្បនិម្មិត ឬការត្រលប់ទៅធម្មជាតិវិញ?

ល្ខោនអូប៉េរ៉ាកំណែទម្រង់របស់ Gluck ជាថ្មីម្តងទៀតបានបង្ហាញមាត្រដ្ឋាននៅក្នុងការពេញចិត្តនៃទេវកថានិងផ្លូវ។ អ្នកនិពន្ធជនជាតិអាឡឺម៉ង់បានចូលទៅក្នុងឆាកពិភពលោកនៃទីក្រុងប៉ារីសក្រោមផ្ទាំងបដានៃការតស៊ូប្រឆាំងនឹងការត្រួតត្រាដ៏អស្ចារ្យនៃ coloratura ក្នុងនាមការពិតនៃជីវិត; ប៉ុន្តែអ្វីៗបានប្រែក្លាយតាមរបៀបដែលជ័យជំនះរបស់វាបានអូសបន្លាយដល់ការត្រួតត្រាដ៏ខ្ទេចខ្ទាំនៃព្រះបុរាណ និងវីរបុរស castrati និង prima donnas ពោលគឺ ល្ខោនបាសាក់ចុង ដែលឆ្លុះបញ្ចាំងពីភាពប្រណីតនៃរាជវាំង។

នៅប្រទេសអាឡឺម៉ង់ ការបះបោរប្រឆាំងនឹងវាកើតឡើងនៅទីបីចុងក្រោយនៃសតវត្សទី 1776 ។ គុណសម្បត្តិនេះជាកម្មសិទ្ធិរបស់ Singpiel ជនជាតិអាឡឺម៉ង់តិចតួចដែលជាកម្មវត្ថុនៃផលិតកម្មក្នុងស្រុកសុទ្ធសាធ។ នៅឆ្នាំ 1785 អធិរាជយ៉ូសែបទី XNUMX បានបង្កើតរោងមហោស្រពជាតិនៅទីក្រុងវីយែនជាកន្លែងដែលពួកគេបានច្រៀងជាភាសាអាឡឺម៉ង់ហើយប្រាំឆ្នាំក្រោយមកល្ខោនអូប៉េរ៉ាអាឡឺម៉ង់របស់ Mozart The Abduction from the Seraglio ត្រូវបានដំណើរការនិងឆ្លងកាត់។ នេះគ្រាន់តែជាការចាប់ផ្តើមប៉ុណ្ណោះ ទោះបីជាត្រូវបានរៀបចំដោយបំណែក Singspiel ជាច្រើនដែលសរសេរដោយអ្នកនិពន្ធជនជាតិអាឡឺម៉ង់ និងអូទ្រីសក៏ដោយ។ ជាអកុសល Mozart ដែលជាជើងឯកដ៏ខ្នះខ្នែង និងជាអ្នកឃោសនានៃ "មហោស្រពជាតិអាឡឺម៉ង់" មិនយូរប៉ុន្មានត្រូវងាកមករកជំនួយពីអ្នកនិពន្ធជនជាតិអ៊ីតាលីម្តងទៀត។ គាត់បានត្អូញត្អែរនៅ XNUMX ថា "ប្រសិនបើមានជនជាតិអាឡឺម៉ង់យ៉ាងហោចណាស់ម្នាក់ទៀតនៅក្នុងរោងកុន" គាត់បានត្អូញត្អែរនៅ XNUMX "រោងមហោស្រពនឹងខុសគ្នាទាំងស្រុង! កិច្ចការដ៏អស្ចារ្យនេះនឹងរីកចម្រើន លុះត្រាតែយើងជនជាតិអាឡឺម៉ង់ចាប់ផ្តើមគិតជាភាសាអាឡឺម៉ង់ ធ្វើសកម្មភាពជាភាសាអាឡឺម៉ង់ និងច្រៀងជាភាសាអាឡឺម៉ង់!”

ប៉ុន្តែអ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺនៅឆ្ងាយពីនោះនៅពេលដែលនៅ Kassel ជាលើកដំបូងដែលតារាចម្រៀងវ័យក្មេង Elisabeth Schmeling បានសម្តែងនៅចំពោះមុខសាធារណៈជនអាឡឺម៉ង់ Mara ដូចគ្នាដែលបានដណ្តើមយករាជធានីនៃទ្វីបអឺរ៉ុបជាបន្តបន្ទាប់បានរុញ prima donnas របស់អ៊ីតាលីចូលទៅក្នុងស្រមោល ហើយនៅទីក្រុង Venice ។ ហើយ Turin បានកម្ចាត់ពួកគេដោយមានជំនួយពីអាវុធផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេ។ Frederick the Great ដ៏ល្បីល្បាញបាននិយាយថាគាត់ចូលចិត្តស្តាប់ arias សម្តែងដោយសេះរបស់គាត់ជាជាងមាន prima donna របស់អាល្លឺម៉ង់នៅក្នុងល្ខោនអូប៉េរ៉ារបស់គាត់។ ចូរយើងនឹកចាំថា ការមើលងាយរបស់គាត់ចំពោះសិល្បៈអាឡឺម៉ង់ រួមទាំងអក្សរសិល្ប៍ គឺជាទីពីរបន្ទាប់ពីគាត់មើលងាយស្ត្រី។ ម៉ារ៉ាជាជ័យលាភីដែលសូម្បីតែស្តេចអង្គនេះក៏ក្លាយជាអ្នកកោតសរសើរដ៏ខ្លាំងរបស់នាង!

ប៉ុន្តែគាត់មិនបានថ្វាយបង្គំនាងជា "អ្នកចំរៀងអាឡឺម៉ង់" ទេ។ ដូចគ្នានេះដែរ ជ័យជំនះរបស់នាងនៅលើឆាកអ៊ឺរ៉ុប មិនបានលើកកិត្យានុភាពនៃល្ខោនអូប៉េរ៉ាអាល្លឺម៉ង់ទេ។ ពេញមួយជីវិតរបស់នាង នាងបានច្រៀងជាភាសាអ៊ីតាលី និងអង់គ្លេសទាំងស្រុង ហើយបានសម្តែងតែល្ខោនអូប៉េរ៉ាអ៊ីតាលី បើទោះបីជាអ្នកនិពន្ធរបស់ពួកគេគឺ Johann Adolf Hasse ដែលជាអ្នកនិពន្ធតុលាការ Frederick the Great, Karl Heinrich Graun ឬ Handel ក៏ដោយ។ នៅពេលអ្នកស្គាល់ជាមួយការសំដែងរបស់នាង គ្រប់ជំហាន អ្នកឃើញឈ្មោះអ្នកនិពន្ធដែលនាងចូលចិត្ត ដែលពិន្ទុរបស់វាលឿងពីមួយពេលទៅមួយពេល កំពុងប្រមូលធូលីដែលមិនមាននៅក្នុងបណ្ណសារ។ ទាំងនេះគឺ Nasolini, Gazzaniga, Sacchini, Traetta, Piccinni, Iomelli ។ នាងបានរស់រានមានជីវិតពី Mozart ក្នុងរយៈពេលសែសិបឆ្នាំ ហើយ Gluck នៅអាយុហាសិបឆ្នាំ ប៉ុន្តែគ្មាននរណាម្នាក់ ឬអ្នកផ្សេងទៀតមិនពេញចិត្តនឹងការពេញចិត្តរបស់នាងទេ។ ធាតុរបស់នាងគឺល្ខោនអូប៉េរ៉ា Neapolitan bel canto ចាស់។ ដោយអស់ពីដួងចិត្តរបស់នាង នាងបានលះបង់ចំពោះសាលាច្រៀងអ៊ីតាលី ដែលនាងចាត់ទុកថាជាការពិតតែមួយគត់ និងមើលងាយអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលអាចគំរាមកំហែងដល់ការធ្វើឱ្យខូចដល់ភាពពេញលេញនៃ prima donna ។ លើសពីនេះ តាមទស្សនៈរបស់នាង ព្រីម ដូណា ត្រូវច្រៀងយ៉ាងពិរោះ ហើយអ្វីៗផ្សេងទៀតមិនសំខាន់ទេ។

យើង​បាន​ទទួល​ការ​ពិនិត្យ​យ៉ាង​ក្រៃលែង​ពី​សហសម័យ​អំពី​បច្ចេកទេស​គុណធម៌​របស់​នាង (កាន់តែ​ទាក់ទាញ​ដែល​អេលីសាបិត​មាន​ន័យ​ពេញលេញ​នៃ​ការ​បង្រៀន​ខ្លួនឯង)។ សំឡេងរបស់នាងយោងទៅតាមភស្តុតាងមានជួរធំទូលាយបំផុតនាងបានច្រៀងក្នុងរយៈពេលច្រើនជាង XNUMX និងកន្លះ octave ដោយងាយស្រួលកត់ត្រាពី B នៃ octave តូចមួយទៅ F នៃ octave ទីបី។ “សំឡេងទាំងអស់ស្តាប់ទៅសុទ្ធស្មើគ្នា សូម្បីតែស្អាត និងគ្មានការរឹតត្បិត ហាក់ដូចជាមិនមែនជាមនុស្សស្រីដែលច្រៀងនោះទេ ប៉ុន្តែជាការលេងប្រកបដោយភាពសុខដុមរមនា។” ការសម្តែងបែបទាន់សម័យ និងច្បាស់លាស់ ចង្វាក់ដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបាន ភាពទន់ភ្លន់ និងត្រេកត្រអាលគឺល្អឥតខ្ចោះដែលនៅក្នុងប្រទេសអង់គ្លេសពាក្យថា "ច្រៀងភ្លេងដូចម៉ារ៉ា" គឺកំពុងចរាចរ។ ប៉ុន្តែគ្មានអ្វីខុសពីធម្មតា ដែលត្រូវបានរាយការណ៍អំពីទិន្នន័យនៃការសម្ដែងរបស់នាង។ នៅពេលដែលនាងត្រូវបានគេស្តីបន្ទោសចំពោះការពិតដែលថាសូម្បីតែនៅក្នុងឈុតស្នេហានាងនៅតែស្ងប់ស្ងាត់និងព្រងើយកន្តើយនាងគ្រាន់តែគ្រវីស្មាជាការឆ្លើយតបថា "តើខ្ញុំត្រូវធ្វើដូចម្តេច - ច្រៀងដោយដៃនិងជើងរបស់ខ្ញុំ? ខ្ញុំជាអ្នកចម្រៀង។ អ្វី​ដែល​មិន​អាច​ធ្វើ​បាន​ដោយ​សំឡេង​ខ្ញុំ​មិន​ធ្វើ​។ រូបរាងរបស់នាងគឺសាមញ្ញបំផុត។ នៅក្នុងរូបគំនូរបុរាណ នាងត្រូវបានពណ៌នាថាជានារីធាត់ដែលមានទឹកមុខជឿជាក់លើខ្លួនឯង ដែលមិនភ្ញាក់ផ្អើលជាមួយនឹងភាពស្រស់ស្អាត ឬខាងវិញ្ញាណ។

នៅទីក្រុងប៉ារីស ការខ្វះភាពឆើតឆាយនៅក្នុងសម្លៀកបំពាក់របស់នាងត្រូវបានគេចំអក។ រហូត​ដល់​ទី​បញ្ចប់​នៃ​ជីវិត​របស់​នាង នាង​មិន​ដែល​បាន​កម្ចាត់​ចោល​នូវ​បុព្វកាល​ជាក់លាក់ និង​ខេត្ត​របស់​អាល្លឺម៉ង់​ឡើយ។ ជីវិតខាងវិញ្ញាណទាំងមូលរបស់នាងគឺនៅក្នុងតន្ត្រី ហើយមានតែនៅក្នុងវាប៉ុណ្ណោះ។ ហើយមិនត្រឹមតែនៅក្នុងការច្រៀងប៉ុណ្ណោះទេ; នាង​បាន​ស្ទាត់​ជំនាញ​បាស​ឌីជីថល​យ៉ាង​ល្អ​ឥតខ្ចោះ យល់​ពី​គោលលទ្ធិ​នៃ​ភាព​សុខដុម និង​ថែមទាំង​បាន​និពន្ធ​តន្ត្រី​ដោយ​ខ្លួន​នាង​ផ្ទាល់។ ថ្ងៃមួយ Maestro Gazza-niga បានសារភាពចំពោះនាងថាគាត់មិនអាចស្វែងរកប្រធានបទសម្រាប់ការអធិស្ឋាន aria បានទេ។ យប់មុនការបញ្ចាំងភាពយន្ត នាងបានសរសេរ aria ដោយដៃរបស់នាងផ្ទាល់ ដើម្បីជាការរីករាយយ៉ាងខ្លាំងរបស់អ្នកនិពន្ធ។ ហើយដើម្បីណែនាំចូលទៅក្នុង arias ល្បិច coloratura ផ្សេងគ្នានិងបំរែបំរួលទៅនឹងរសជាតិរបស់អ្នក, នាំយកពួកគេទៅជាគុណធម៌, ជាទូទៅត្រូវបានចាត់ទុកថានៅពេលនោះសិទ្ធិពិសិដ្ឋនៃ prima donna ណាមួយ។

ម៉ារ៉ាពិតជាមិនអាចត្រូវបានគេសន្មតថាជាចំនួនអ្នកចម្រៀងដ៏អស្ចារ្យដែលនិយាយថា Schroeder-Devrient ។ ប្រសិនបើនាងជាជនជាតិអ៊ីតាលី ភាពល្បីល្បាញមិនតិចទេនឹងធ្លាក់ទៅលើចំណែករបស់នាង ប៉ុន្តែនាងនឹងនៅតែមាននៅក្នុងប្រវត្តិសាស្រ្តនៃរោងមហោស្រពតែមួយគត់ក្នុងចំណោមរឿងជាច្រើននៅក្នុងស៊េរីនៃ prima donnas ដ៏អស្ចារ្យ។ ប៉ុន្តែ ម៉ារ៉ា ជាជនជាតិអាឡឺម៉ង់ ហើយកាលៈទេសៈនេះគឺមានសារៈសំខាន់បំផុតសម្រាប់យើង។ នាងបានក្លាយជាអ្នកតំណាងទីមួយនៃប្រជាជននេះ ដោយបានយកឈ្នះដោយជោគជ័យចូលទៅក្នុង phalanx នៃម្ចាស់ក្សត្រីសំលេងអ៊ីតាលី ដែលជាបុព្វបុរសរបស់អាឡឺម៉ង់ដំបូងគេនៃលំដាប់ពិភពលោកដែលមិនអាចប្រកែកបាន។

ម៉ារ៉ា​បាន​រស់​នៅ​អាយុ​វែង ស្ទើរ​តែ​នៅ​ពេល​ដូច​គ្នា​នឹង Goethe។ នាងបានកើតនៅ Kassel នៅថ្ងៃទី 23 ខែកុម្ភៈឆ្នាំ 1749 ពោលគឺក្នុងឆ្នាំដដែលជាមួយកវីដ៏អស្ចារ្យហើយបានរស់រានមានជីវិតជិតមួយឆ្នាំ។ តារាល្បីក្នុងរឿងព្រេងនិទាននៃអតីតកាលនាងបានទទួលមរណភាពនៅថ្ងៃទី 8 ខែមករាឆ្នាំ 1833 នៅ Reval ជាកន្លែងដែលនាងត្រូវបានទៅលេងដោយអ្នកចំរៀងនៅពេលធ្វើដំណើរទៅប្រទេសរុស្ស៊ី។ Goethe បានឮនាងច្រៀងម្តងហើយម្តងទៀត ជាលើកដំបូងនៅពេលដែលគាត់នៅជាសិស្សនៅ Leipzig ។ បន្ទាប់មកគាត់បានកោតសរសើរ "អ្នកចំរៀងដ៏ស្រស់ស្អាតបំផុត" ដែលនៅពេលនោះបានប្រជែងនឹងសម្រស់ពី Crown Schroeter ដ៏ស្រស់ស្អាត។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ប៉ុន្មានឆ្នាំមកនេះ គួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើល ភាពរីករាយរបស់គាត់បានថយចុះ។ ប៉ុន្តែនៅពេលដែលមិត្តភក្តិចាស់ៗប្រារព្ធខួបលើកទី XNUMX របស់ម៉ារីយ៉ាងឱឡារិក កីឡាករអូឡាំពិកមិនចង់ឈរមួយឡែកទេ ហើយឧទ្ទិសកំណាព្យពីរដល់នាង។ នេះគឺជាទីពីរ៖

ជូនចំពោះ Madame Mara ទៅកាន់ថ្ងៃដ៏រុងរឿងនៃកំណើតរបស់នាង Weimar, 1831

ជាមួយនឹងបទចម្រៀងមួយផ្លូវរបស់អ្នកត្រូវបានវាយ, បេះដូងទាំងអស់នៃអ្នកស្លាប់; ខ្ញុំ​ក៏​បាន​ច្រៀង​ដែរ បាន​ជំរុញ​ចិត្ត Torivshi ឱ្យ​ឡើង​ទៅ។ ខ្ញុំនៅតែចងចាំអំពីភាពរីករាយនៃការច្រៀង ហើយខ្ញុំសូមផ្ញើជូនអ្នកដូចជាការជូនពរ។

ការ​គោរព​ស្ត្រី​ចំណាស់​ដោយ​មិត្ត​ភក្តិ​របស់​នាង​បាន​ក្លាយ​ជា​ការ​រីករាយ​ចុង​ក្រោយ​របស់​នាង។ ហើយនាងគឺ "ជិតដល់គោលដៅ" ។ ក្នុងសិល្បៈនាងសម្រេចបាននូវអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលនាងប្រាថ្នាចង់បានតាំងពីយូរយារណាស់មកហើយ ស្ទើរតែដល់ថ្ងៃចុងក្រោយនាងបង្ហាញសកម្មភាពមិនធម្មតា គឺនាងបានបង្រៀនច្រៀង ហើយនៅអាយុ XNUMX នាងបានចូលរួមកម្សាន្តជាមួយភ្ញៀវជាមួយនឹងឈុតឆាកដែលនាងដើរតួជា ដូណា អាណា។ ផ្លូវជីវិតដ៏លំបាករបស់នាង ដែលនាំនាងម៉ារ៉ាទៅកាន់កំពូលភ្នំដ៏ខ្ពស់បំផុតនៃសិរីល្អ បានរត់ឆ្លងកាត់ទីជ្រៅនៃតម្រូវការ ទុក្ខព្រួយ និងការខកចិត្ត។

Elisabeth Schmeling កើតក្នុងគ្រួសារ bourgeois តូច។ នាងគឺជាកូនទីប្រាំបីក្នុងចំណោមកូនដប់នាក់របស់តន្ត្រីករទីក្រុងនៅ Kassel ។ នៅពេលដែលក្មេងស្រីអាយុប្រាំមួយឆ្នាំបានបង្ហាញពីភាពជោគជ័យក្នុងការលេងវីយូឡុងនោះ ឪពុក Schmeling បានដឹងថាមនុស្សម្នាក់អាចទទួលបានអត្ថប្រយោជន៍ពីសមត្ថភាពរបស់នាង។ នៅពេលនោះ ពោលគឺសូម្បីតែមុន Mozart ក៏មានម៉ូដដ៏ធំសម្បើមសម្រាប់ភាពអួតអាងរបស់កុមារដែរ។ យ៉ាង​ណា​មិញ Elizabeth មិន​មែន​ជា​ក្មេង​អួត​ខ្លួន​នោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​គ្រាន់​តែ​មាន​សមត្ថភាព​តន្ត្រី ដែល​បង្ហាញ​ខ្លួន​ដោយ​ចៃដន្យ​ក្នុង​ការ​លេង​វីយូឡុង។ ដំបូង​ឡើយ ឪពុក​និង​កូន​ស្រី​បាន​ស៊ីសាច់​នៅ​តុលាការ​របស់​ព្រះអង្គម្ចាស់​តូចៗ បន្ទាប់​មក​ផ្លាស់​ទៅ​ប្រទេស​ហូឡង់ និង​អង់គ្លេស។ វា​ជា​រយៈពេល​នៃ​ការ​ឡើង​ចុះ​មិន​ឈប់ឈរ អម​ដោយ​ជោគជ័យ​តូចតាច និង​ភាពក្រីក្រ​គ្មាន​ទីបញ្ចប់។

ទាំងឪពុក Schmeling កំពុងពឹងផ្អែកលើការត្រលប់មកវិញកាន់តែច្រើនពីការច្រៀង ឬយោងទៅតាមប្រភព គាត់ពិតជាត្រូវបានប៉ះពាល់ដោយការលើកឡើងរបស់នារីជនជាតិអង់គ្លេសដ៏ថ្លៃថ្នូមួយចំនួនដែលថាវាមិនសមរម្យសម្រាប់ក្មេងស្រីតូចម្នាក់ក្នុងការលេងវីយូឡុង ទោះបីជាយ៉ាងណាក៏ដោយ។ អាយុ XNUMX ឆ្នាំ អេលីសាបិត បានសម្តែងផ្តាច់មុខជាតារាចម្រៀង និងជាអ្នកលេងហ្គីតា។ ការរៀនច្រៀង - ពីគ្រូបង្រៀននៅទីក្រុងឡុងដ៍ដ៏ល្បីល្បាញ Pietro Paradisi - នាងបានចំណាយពេលត្រឹមតែ XNUMX សប្តាហ៍ប៉ុណ្ណោះ: ដើម្បីបង្រៀននាងដោយឥតគិតថ្លៃរយៈពេល XNUMX ឆ្នាំ - ហើយនោះជាអ្វីដែលចាំបាច់នៅក្នុងសម័យនោះសម្រាប់ការបណ្តុះបណ្តាលសំលេងពេញលេញ - ជនជាតិអ៊ីតាលីដែលឃើញនាងកម្រណាស់។ ទិន្នន័យធម្មជាតិបានយល់ព្រមតែលើលក្ខខណ្ឌថានៅពេលអនាគតគាត់នឹងទទួលបានការកាត់ចេញពីប្រាក់ចំណូលរបស់អតីតនិស្សិត។ ជាមួយនឹង Schmeling ចាស់នេះមិនអាចយល់ស្របបានទេ។ មាន​តែ​ការ​លំបាក​យ៉ាង​ខ្លាំង​ដែល​ពួក​គេ​បាន​ជួប​នឹង​កូន​ស្រី​របស់​ពួក​គេ។ នៅប្រទេសអៀរឡង់ Schmeling បានទៅពន្ធនាគារ - គាត់មិនអាចបង់ថ្លៃសណ្ឋាគាររបស់គាត់បានទេ។ ពីរ​ឆ្នាំ​ក្រោយ​មក សំណាង​អាក្រក់​បាន​មក​ដល់​ពួក​គេ: ពី Kassel បាន​មក​ដល់​ដំណឹង​នៃ​ការ​ស្លាប់​របស់​ម្តាយ​របស់​ពួក​គេ; បន្ទាប់ពីចំណាយពេល ១០ ឆ្នាំនៅបរទេស ទីបំផុត Schmeling ហៀបនឹងត្រឡប់ទៅស្រុកកំណើតវិញ ប៉ុន្តែបន្ទាប់មកអាជ្ញាសាលាម្នាក់បានបង្ហាញខ្លួន ហើយ Schmeling ត្រូវបានជាប់គុកម្តងទៀតដោយសារបំណុល ដែលលើកនេះអស់រយៈពេល ៣ ខែ។ ក្តីសង្ឃឹមតែមួយគត់សម្រាប់ការសង្គ្រោះគឺកូនស្រីអាយុដប់ប្រាំឆ្នាំ។ តែម្នាក់ឯង នាងបានឆ្លងព្រែកនៅលើទូកក្ដោងដ៏សាមញ្ញមួយ ឆ្ពោះទៅទីក្រុង Amsterdam ទៅកាន់មិត្តចាស់។ ពួកគេបានជួយសង្គ្រោះ Schmeling ពីការជាប់ឃុំឃាំង។

បរាជ័យ​ដែល​ភ្លៀង​ធ្លាក់​មក​លើ​ក្បាល​បុរស​ចំណាស់​មិន​បាន​បំបែក​សហគ្រាស​របស់​ខ្លួន​ឡើយ។ វា​គឺ​ជា​ការ​អរគុណ​ចំពោះ​ការ​ខិតខំ​ប្រឹងប្រែង​របស់​គាត់​ដែល​ការ​ប្រគុំ​តន្ត្រី​នៅ Kassel បាន​កើត​ឡើង​ដែល Elisabeth “ច្រៀង​ដូច​ជនជាតិ​អាឡឺម៉ង់”។ ច្បាស់ជាគាត់នឹងបន្តចូលរួមជាមួយនាងនៅក្នុងដំណើរផ្សងព្រេងថ្មី ប៉ុន្តែអេលីសាបិតដែលមានប្រាជ្ញាបានចេញពីការស្តាប់បង្គាប់។ នាង​ចង់​ចូល​រួម​ការ​សម្ដែង​របស់​អ្នក​ចម្រៀង​អ៊ីតាលី​នៅ​ក្នុង​សាល​មហោស្រព ស្តាប់​ការ​ច្រៀង និង​រៀន​អ្វី​មួយ​ពី​ពួក​គេ។

ប្រសើរជាងអ្នកដទៃ នាងយល់ថានាងខ្វះខាតប៉ុណ្ណា។ ជាក់ស្តែងដោយមានការស្រេកឃ្លានចំណេះដឹង និងសមត្ថភាពតន្ត្រីដ៏គួរឱ្យកត់សម្គាល់ នាងបានសម្រេចក្នុងរយៈពេលពីរបីខែនូវអ្វីដែលអ្នកដទៃត្រូវការការខិតខំប្រឹងប្រែងជាច្រើនឆ្នាំ។ បន្ទាប់ពីការសម្តែងនៅតុលាការតូចតាចនិងនៅក្នុងទីក្រុង Göttingen ក្នុងឆ្នាំ 1767 នាងបានចូលរួមក្នុង "ការប្រគុំតន្ត្រីដ៏អស្ចារ្យ" ដោយ Johann Adam Hiller នៅ Leipzig ដែលជាអ្នកនាំមុខនៃការប្រគុំតន្ត្រីនៅ Leipzig Gewandhaus ហើយត្រូវបានភ្ជាប់ពាក្យភ្លាមៗ។ នៅទីក្រុង Dresden ភរិយារបស់អ្នកបោះឆ្នោតផ្ទាល់បានចូលរួមក្នុងជោគវាសនារបស់នាង - នាងបានប្រគល់ Elizabeth ទៅល្ខោនអូប៉េរ៉ារបស់តុលាការ។ ដោយ​ចាប់​អារម្មណ៍​តែ​លើ​សិល្បៈ​របស់​នាង តារា​ស្រី​រូប​នេះ​បាន​បដិសេធ​អ្នក​ដាក់​ពាក្យ​ជា​ច្រើន​នាក់​សម្រាប់​ដៃ​នាង។ បួនម៉ោងក្នុងមួយថ្ងៃ នាងបានចូលរួមក្នុងការច្រៀង ហើយលើសពីនេះទៀត ព្យាណូ ការរាំ និងសូម្បីតែការអាន គណិតវិទ្យា និងអក្ខរាវិរុទ្ធ ពីព្រោះអាយុកុមារនៃការវង្វេងគឺពិតជាបាត់បង់សម្រាប់ការសិក្សានៅសាលា។ មិនយូរប៉ុន្មានពួកគេបានចាប់ផ្តើមនិយាយអំពីនាងសូម្បីតែនៅទីក្រុងប៊ែរឡាំង។ អ្នកគ្រប់គ្រងការប្រគុំតន្ត្រីរបស់ King Friedrich ដែលជាអ្នកលេងវីយូឡុង Franz Benda បានណែនាំ Elisabeth ទៅកាន់តុលាការ ហើយនៅឆ្នាំ 1771 នាងត្រូវបានគេអញ្ជើញឱ្យទៅ Sanssouci ។ ការមើលងាយរបស់ស្តេចចំពោះអ្នកចម្រៀងអាឡឺម៉ង់ (ដែលតាមវិធីនេះនាងបានចែករំលែកទាំងស្រុង) មិនមែនជាអាថ៌កំបាំងសម្រាប់អេលីសាបិតទេប៉ុន្តែនេះមិនបានរារាំងនាងពីការបង្ហាញខ្លួននៅចំពោះមុខស្តេចដ៏មានអំណាចដោយគ្មានស្រមោលនៃការអាម៉ាស់ទេទោះបីជានៅពេលនោះមានចរិតមិនសមរម្យនិង despotism, ធម្មតានៃ "Fritz ចាស់" ។ នាងបានច្រៀងឱ្យគាត់យ៉ាងងាយស្រួលពីសន្លឹកមួយ bravura aria ដែលផ្ទុកលើសទម្ងន់ជាមួយនឹង arpeggio និង coloratura ពីល្ខោនអូប៉េរ៉ា Britannica របស់ Graun ហើយបានទទួលរង្វាន់: ស្តេចដែលតក់ស្លុតបានលាន់មាត់ថា "មើលទៅនាងអាចច្រៀងបាន!" គាត់បានទះដៃយ៉ាងខ្លាំង ហើយស្រែកថា "ក្លាហាន" ។

នោះហើយជាពេលដែលសុភមង្គលញញឹមនៅ Elisabeth Schmeling! ជំនួសឱ្យការ "ស្តាប់អ្នកជិតខាងរបស់សេះ" ស្តេចបានបញ្ជាឱ្យនាងសម្តែងជាបុព្វបុរសអាឡឺម៉ង់ដំបូងគេនៅក្នុងល្ខោនអូប៉េរ៉ារបស់គាត់ពោលគឺនៅក្នុងរោងមហោស្រពដែលរហូតមកដល់ថ្ងៃនោះមានតែជនជាតិអ៊ីតាលីច្រៀងរួមទាំង castrati ដ៏ល្បីល្បាញពីរ!

Frederick មានការចាប់អារម្មណ៍យ៉ាងខ្លាំងដែល Schmeling ចំណាស់ដែលដើរតួនៅទីនេះជាអ្នកជំនួញដូចកូនស្រីរបស់គាត់បានចរចាឱ្យនាងទទួលបានប្រាក់ខែដ៏អស្ចារ្យចំនួនបីពាន់ thalers (ក្រោយមកវាត្រូវបានកើនឡើងបន្ថែមទៀត) ។ Elisabeth បានចំណាយពេលប្រាំបួនឆ្នាំនៅតុលាការក្រុងប៊ែរឡាំង។ ដោយមានការយកចិត្តទុកដាក់ពីព្រះមហាក្សត្រ នាងបានទទួលបានប្រជាប្រិយភាពយ៉ាងទូលំទូលាយនៅគ្រប់ប្រទេសនៃទ្វីបអឺរ៉ុប សូម្បីតែមុនពេលដែលខ្លួននាងផ្ទាល់បានទៅទស្សនារដ្ឋធានីតន្ត្រីនៃទ្វីបក៏ដោយ។ ដោយព្រះគុណរបស់ព្រះមហាក្សត្រ នាងបានក្លាយជាស្ត្រីតុលាការដ៏គួរឱ្យគោរពមួយរូប ដែលទីតាំងរបស់វាត្រូវបានស្វែងរកដោយអ្នកផ្សេងទៀត ប៉ុន្តែការចាប់អារម្មណ៍ដែលជៀសមិនរួចនៅគ្រប់តុលាការបានធ្វើតិចតួចចំពោះ Elizabeth ។ ទាំង​ការ​បោក​បញ្ឆោត ឬ​សេចក្ដី​ស្រឡាញ់​មិន​បាន​ធ្វើ​ឲ្យ​បេះដូង​នាង​មាន​ឡើយ។

អ្នក​មិន​អាច​និយាយ​បាន​ថា​នាង​មាន​បន្ទុក​យ៉ាង​ខ្លាំង​ចំពោះ​ភារកិច្ច​របស់​នាង​ទេ។ រឿងសំខាន់គឺច្រៀងនៅរាត្រីតន្ត្រីរបស់ស្តេចដែលគាត់ផ្ទាល់បានលេងខ្លុយហើយក៏ដើរតួសំខាន់ក្នុងការសម្តែងប្រហែលដប់ដងក្នុងអំឡុងពេលពិធីបុណ្យ។ ចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1742 អគារដ៏ចម្លែកដ៏សាមញ្ញមួយ ប៉ុន្តែគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ធម្មតារបស់ Prussia បានបង្ហាញខ្លួននៅលើ Unter den Linden ដែលជាល្ខោនអូប៉េរ៉ារាជ ដែលជាស្នាដៃរបស់ស្ថាបត្យករ Knobelsdorff ។ ដោយបានទាក់ទាញដោយទេពកោសល្យរបស់ Elisabeth ជនជាតិប៊ែរឡាំង "ពីប្រជាជន" បានចាប់ផ្តើមទៅទស្សនាប្រាសាទនៃសិល្បៈភាសាបរទេសនេះសម្រាប់ពួកអភិជនញឹកញាប់ជាងមុន - ស្របតាមរសជាតិអភិរក្សយ៉ាងច្បាស់របស់ Friedrich ល្ខោនអូប៉េរ៉ានៅតែត្រូវបានសម្តែងជាភាសាអ៊ីតាលី។

ការចូលគឺមិនគិតថ្លៃទេ ប៉ុន្តែសំបុត្រចូលទស្សនាអគារមហោស្រពត្រូវបានផ្តល់ឱ្យដោយបុគ្គលិករបស់ខ្លួន ហើយពួកគេត្រូវកាន់វានៅក្នុងដៃរបស់ពួកគេយ៉ាងហោចណាស់សម្រាប់តែ។ ទីកន្លែងត្រូវបានចែកចាយយ៉ាងតឹងរ៉ឹងតាមលំដាប់ថ្នាក់ និងថ្នាក់។ នៅក្នុងថ្នាក់ទីមួយ - មន្ត្រីរាជការ, នៅទីពីរ - នៅសល់នៃអភិជន, នៅក្នុងទីបី - ប្រជាពលរដ្ឋសាមញ្ញនៃទីក្រុង។ ព្រះរាជា​គង់​នៅ​ចំពោះ​មុខ​អ្នក​រាល់​គ្នា​ក្នុង​តូប​ខាង​ក្រោយ​ព្រះអង្គ​គង់​នៅ​មុខ​អ្នក​បម្រើ។ គាត់បានដើរតាមព្រឹត្តិការណ៍នៅលើឆាកដោយសំឡេងរោទិ៍ ហើយ "ភាពក្លាហាន" របស់គាត់បានបម្រើជាសញ្ញាសម្រាប់ការអបអរសាទរ។ ម្ចាស់ក្សត្រីដែលរស់នៅដាច់ដោយឡែកពី Frederick និងម្ចាស់ក្សត្រីបានកាន់កាប់ប្រអប់កណ្តាល។

រោងមហោស្រពមិនត្រូវបានកំដៅទេ។ នៅថ្ងៃរដូវរងាត្រជាក់នៅពេលដែលកំដៅដែលបញ្ចេញដោយទៀននិងចង្កៀងប្រេងមិនគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីកំដៅសាលនោះស្តេចបានប្រើវិធីព្យាបាលដែលបានសាកល្បងនិងសាកល្បង: គាត់បានបញ្ជាឱ្យអង្គភាពនៃយោធភូមិ Berlin បំពេញកាតព្វកិច្ចយោធារបស់ពួកគេនៅក្នុងអាគារល្ខោន។ ថ្ងៃ ភារកិច្ចរបស់អ្នកបម្រើគឺសាមញ្ញបំផុត - ឈរនៅក្នុងតូបដោយចែកចាយភាពកក់ក្តៅនៃរាងកាយរបស់ពួកគេ។ ភាពជាដៃគូដែលមិនអាចប្រៀបផ្ទឹមបានរវាង Apollo និង Mars!

ប្រហែលជា Elisabeth Schmeling តារារូបនេះដែលបានកើនឡើងយ៉ាងឆាប់រហ័សនៅក្នុងផ្ទៃល្ខោននឹងនៅតែមានរហូតដល់ពេលដែលនាងចាកចេញពីឆាកត្រឹមតែតុលាការ prima donna របស់ស្តេច Prussian ម្យ៉ាងវិញទៀត តារាសម្តែងអាឡឺម៉ង់សុទ្ធសាធប្រសិនបើនាងមិនមាន។ បានជួបបុរសម្នាក់នៅឯការប្រគុំតន្ត្រីតុលាការនៅ Rheinsberg Castle ដែលដំបូងបានដើរតួជាគូស្នេហ៍របស់នាងហើយបន្ទាប់មកប្តីរបស់នាងបានក្លាយជាពិរុទ្ធជនដោយមិនដឹងខ្លួនចំពោះការពិតដែលថានាងទទួលបានការទទួលស្គាល់ពីពិភពលោក។ ចូហាន់ បាទីស្ទ ម៉ារ៉ា ជាទីពេញចិត្តរបស់ព្រះអង្គម្ចាស់ Prussian Heinrich ដែលជាប្អូនប្រុសរបស់ស្តេច។ ជនជាតិដើម Bohemia នេះ ជា cellist ដែលមានអំណោយទាន មានចរិតគួរឲ្យស្អប់ខ្ពើម។ តន្ត្រីករ​ក៏​បាន​ផឹកស្រា ហើយ​ពេល​ស្រវឹង​ក៏​ក្លាយជា​មនុស្ស​ឈ្លើយ និង​សម្លុត។ កុមារី ព្រីម ដូណា ដែល​រហូត​មក​ដល់​ពេល​នោះ​ស្គាល់​តែ​សិល្បៈ​បាន​លង់​ស្នេហ៍​នឹង​បុរស​សង្ហា​ម្នាក់​តាំង​ពី​ដំបូង។ Schmeling ចាស់បានធ្វើដោយឥតប្រយោជន៍ ដោយមិនប្រើពាក្យសំដី ព្យាយាមរារាំងកូនស្រីរបស់គាត់ពីទំនាក់ទំនងមិនសមរម្យ។ គាត់​សម្រេច​បាន​តែ​ថា​នាង​បាន​ចែក​ផ្លូវ​ជាមួយ​ឪពុក​របស់​នាង, ទោះ​ជា​យ៉ាង​ណា​ក៏​ដោយ​មិន​បាន​បរាជ័យ​ក្នុង​ការ​ចាត់​ឱ្យ​គាត់​ថែទាំ.

មានពេលមួយនៅពេលដែល Mara ត្រូវបានគេសន្មត់ថាលេងនៅតុលាការនៅទីក្រុងប៊ែរឡាំង គាត់ត្រូវបានគេប្រទះឃើញស្លាប់ដោយស្រវឹងនៅក្នុង tavern ។ ស្តេចខឹងយ៉ាងខ្លាំងហើយចាប់តាំងពីពេលនោះមកជីវិតរបស់តន្ត្រីករបានផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងខ្លាំង។ នៅគ្រប់ឱកាស - ហើយមានករណីច្រើនជាងគ្រប់គ្រាន់ - ស្តេចបានដោតម៉ារ៉ាចូលទៅក្នុងរន្ធខេត្តមួយចំនួន ហើយថែមទាំងបានបញ្ជូនជាមួយប៉ូលីសទៅកាន់បន្ទាយ Marienburg នៅភាគខាងកើតព្រុស្ស៊ី។ មានតែការអស់សង្ឃឹមរបស់ prima donna បង្ខំឱ្យស្តេចត្រឡប់មកវិញ។ នៅឆ្នាំ 1773 ពួកគេបានរៀបការទោះបីជាមានភាពខុសគ្នានៅក្នុងសាសនាក៏ដោយ (អេលីសាបេតគឺជាប្រូតេស្តង់ហើយម៉ារ៉ាគឺជាកាតូលិក) ហើយទោះបីជាមានការមិនពេញចិត្តខ្ពស់បំផុតពី Fritz ចាស់ដែលក្នុងនាមជាឪពុកពិតប្រាកដរបស់ជាតិបានចាត់ទុកខ្លួនឯងថាមានសិទ្ធិជ្រៀតជ្រែកសូម្បីតែនៅក្នុង ជីវិតជិតស្និទ្ធរបស់ prima donna របស់គាត់។ ការលាលែងពីតំណែងដោយអចេតនាចំពោះអាពាហ៍ពិពាហ៍នេះ ស្តេចបានឆ្លងកាត់អេលីសាបិតតាមរយៈនាយកនៃល្ខោនអូប៉េរ៉ា ដូច្នេះព្រះហាមមិនឲ្យនាងគិតចង់មានផ្ទៃពោះមុនពិធីបុណ្យក្បួនហេ។

Elizabeth Mara ដូចដែលនាងត្រូវបានគេហៅឥឡូវនេះដោយរីករាយមិនត្រឹមតែភាពជោគជ័យនៅលើឆាកប៉ុណ្ណោះទេថែមទាំងសុភមង្គលគ្រួសារបានរស់នៅក្នុងទីក្រុង Charlottenburg តាមរបៀបដ៏ធំមួយ។ ប៉ុន្តែនាងបានបាត់បង់សន្តិភាពផ្លូវចិត្តរបស់នាង។ អាកប្បកិរិយាមិនសមរម្យរបស់ស្វាមីនាងនៅតុលាការ និងនៅល្ខោនអូប៉េរ៉ា បានផ្តាច់មិត្តចាស់ពីនាង ដោយមិនគិតពីស្តេច។ នាង​ដែល​បាន​ស្គាល់​សេរីភាព​ក្នុង​ប្រទេស​អង់គ្លេស ឥឡូវ​មាន​អារម្មណ៍​ថា​នាង​នៅ​ក្នុង​ទ្រុង​មាស។ នៅកម្រិតខ្ពស់នៃពិធីបុណ្យនេះ នាង និងម៉ារ៉ាបានព្យាយាមរត់គេចខ្លួន ប៉ុន្តែត្រូវបានឃុំខ្លួនដោយឆ្មាំនៅច្រកចេញចូលទីក្រុង បន្ទាប់ពីនោះ cellist ត្រូវបានបញ្ជូនទៅនិរទេសម្តងទៀត។ អេលីសាបិត​បាន​អង្វរ​ម្ចាស់​នាង​ដោយ​សំណើ​ដ៏​ក្រៀមក្រំ ប៉ុន្តែ​ស្តេច​បាន​បដិសេធ​នាង​ក្នុង​ទម្រង់​ដ៏​ឃោរឃៅ​បំផុត។ នៅលើញត្តិមួយរបស់គាត់ គាត់បានសរសេរថា "នាងទទួលបានប្រាក់សម្រាប់ការច្រៀង មិនមែនសម្រាប់ការសរសេរទេ"។ ម៉ារ៉ាសម្រេចចិត្តសងសឹក។ នៅពេលល្ងាចដ៏ឧឡារិកដើម្បីជាកិត្តិយសដល់ភ្ញៀវ - Grand Duke Pavel របស់រុស្ស៊ីដែលមុនពេលដែលស្តេចចង់បង្ហាញ prima donna ដ៏ល្បីល្បាញរបស់គាត់នាងបានច្រៀងដោយចេតនាដោយមិនខ្វល់ខ្វាយស្ទើរតែទាំងស្រុងប៉ុន្តែនៅទីបំផុតភាពឥតប្រយោជន៍បានធ្វើឱ្យមានការអាក់អន់ចិត្ត។ នាង​ច្រៀង​អារី​ចុង​ក្រោយ​ដោយ​ភាព​រីករាយ​ដោយ​ភាព​ត្រេកត្រអាល​បែប​នេះ ផ្គរលាន់​ដែល​បាន​បក់​មក​លើ​ក្បាល​របស់​នាង​បាន​រសាត់​បាត់ ហើយ​ព្រះរាជា​ក៏​សម្តែង​នូវ​សេចក្តី​រីករាយ​។

អេលីហ្សាបែត បានសុំម្ដងហើយម្ដងទៀត ឱ្យស្តេចអនុញ្ញាតឲ្យនាងឈប់ដំណើរកម្សាន្ត ប៉ុន្តែគាត់បានបដិសេធមិនឈប់ឈរ។ ប្រហែលជាសភាវគតិរបស់គាត់បានប្រាប់គាត់ថានាងនឹងមិនត្រឡប់មកវិញទេ។ ពេលវេលាដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបាន បានអោនក្បាលស្លាប់ មុខជ្រួញ ពេលនេះនឹកឃើញដល់សំពត់ខ្លី ធ្វើឲ្យមិនអាចលេងខ្លុយបានឡើយ ព្រោះដៃជើងលែងស្តាប់បង្គាប់។ គាត់ចាប់ផ្តើមបោះបង់ចោល។ Greyhounds ចូលចិត្ត Friedrich ដែលមានវ័យចំណាស់ជាងមនុស្សទាំងអស់។ ប៉ុន្តែគាត់បានស្តាប់ prima donna របស់គាត់ដោយមានការកោតសរសើរដូចគ្នា ជាពិសេសនៅពេលដែលនាងច្រៀងផ្នែកដែលគាត់ចូលចិត្ត ពិតណាស់ អ៊ីតាលី សម្រាប់គាត់បានប្រៀបធៀបតន្ត្រីរបស់ Haydn និង Mozart ជាមួយនឹងការប្រគុំតន្ត្រីឆ្មាដ៏អាក្រក់បំផុត។

យ៉ាង​ណា​ក៏​ដោយ អេលីសាបិត​បាន​គ្រប់​គ្រង​នៅ​ទី​បញ្ចប់​ដើម្បី​សុំ​វិស្សមកាល។ នាងត្រូវបានគេផ្តល់ឱ្យនូវការទទួលស្វាគមន៍ដ៏សក្តិសមនៅទីក្រុង Leipzig ទីក្រុង Frankfurt និងអ្វីដែលនាងស្រលាញ់បំផុតគឺនៅ Kassel កំណើតរបស់នាង។ នៅតាមផ្លូវត្រឡប់មកវិញ នាងបានប្រគុំតន្ត្រីនៅ Weimar ដែលត្រូវបានចូលរួមដោយ Goethe ។ នាងបានត្រលប់ទៅប៊ែរឡាំងឈឺ។ ស្តេច​ដោយ​ចេតនា​មួយ​ទៀត​មិន​អនុញ្ញាត​ឱ្យ​នាង​ទៅ​ព្យាបាល​នៅ​ក្រុង Bohemian នៃ Teplitz ។ នេះ​ជា​ចំបើង​ចុង​ក្រោយ​ដែល​ពេញ​ពែង​នៃ​ការ​អត់ធ្មត់។ ទីបំផុត Maras បានសម្រេចចិត្តរត់គេចខ្លួន ប៉ុន្តែបានធ្វើសកម្មភាពដោយប្រុងប្រយ័ត្នបំផុត។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ដោយមិននឹកស្មានដល់ ពួកគេបានជួបលោក Count Brühl ក្នុងទីក្រុង Dresden ដែលធ្វើឲ្យពួកគេធ្លាក់ចូលទៅក្នុងភាពភ័យរន្ធត់ដែលមិនអាចពិពណ៌នាបាន៖ តើវាអាចទៅរួចទេដែលថារដ្ឋមន្ត្រីដ៏មានអំណាចនឹងជូនដំណឹងដល់ឯកអគ្គរដ្ឋទូត Prussian អំពីអ្នករត់គេចខ្លួន? ពួកគេអាចយល់បាន - មុនពេលដែលភ្នែករបស់ពួកគេឈរជាគំរូរបស់ Voltaire ដ៏អស្ចារ្យដែលមួយភាគបួននៃសតវត្សមុននៅទីក្រុង Frankfurt ត្រូវបានចាប់ខ្លួនដោយអ្នកស៊ើបអង្កេតរបស់ស្តេច Prussian ។ ប៉ុន្តែអ្វីគ្រប់យ៉ាងបានប្រែទៅជាល្អ ពួកគេបានឆ្លងកាត់ព្រំដែនសន្សំជាមួយ Bohemia ហើយបានមកដល់ទីក្រុងវីយែនតាមរយៈទីក្រុងប្រាក។ Old Fritz ដោយបានដឹងពីការរត់គេចខ្លួន ដំបូងឡើយបានបន្តការបះបោរ ហើយថែមទាំងបានបញ្ជូនអ្នកនាំសំបុត្រទៅតុលាការក្រុងវីយែន ទាមទារឱ្យអ្នករត់គេចខ្លួនត្រឡប់មកវិញ។ ទីក្រុងវីយែនបានផ្ញើការឆ្លើយតប ហើយសង្រ្គាមនៃកំណត់ទូតបានចាប់ផ្តើម ដែលក្នុងនោះស្តេចព្រុចសៀនបានដាក់អាវុធរបស់គាត់ភ្លាមៗដោយមិនបានរំពឹងទុក។ ប៉ុន្តែ​គាត់​មិន​បាន​បដិសេធ​ខ្លួន​ឯង​ពី​ការ​សប្បាយ​ចិត្ត​ដែល​និយាយ​អំពី​ម៉ារ៉ា​ដោយ​ការ​មើលងាយ​បែប​ទស្សនវិជ្ជា​ឡើយ៖ «ស្ត្រី​ដែល​ចុះចាញ់​ទាំង​ស្រុង​នឹង​បុរស​ត្រូវ​បាន​ប្រដូច​នឹង​ឆ្កែ​ម៉ាញ់៖ កាល​ណា​នាង​ត្រូវ​គេ​ទាត់ នោះ​នាង​កាន់​តែ​គោរព​បម្រើ​ម្ចាស់​របស់​ខ្លួន»។

ដំបូងឡើយ ការលះបង់ចំពោះស្វាមីរបស់នាងមិនបាននាំឲ្យអេលីសាបិតមានសំណាងច្រើននោះទេ។ តុលាការក្រុងវីយែនបានទទួលយក prima donna "Prussian" យ៉ាងត្រជាក់ មានតែ Archduchess Marie-Theresa ដែលបង្ហាញពីភាពស្និទ្ធស្នាល បានផ្តល់លិខិតណែនាំដល់កូនស្រីរបស់គាត់ គឺម្ចាស់ក្សត្រីបារាំង Marie Antoinette ។ គូស្នេហ៍​មួយ​គូ​នេះ​បាន​ធ្វើ​ការ​ឈប់​បន្ទាប់​នៅ​ទីក្រុង Munich ។ នៅពេលនេះ Mozart បានធ្វើល្ខោនអូប៉េរ៉ា Idomeneo របស់គាត់នៅទីនោះ។ យោងទៅតាមគាត់ អេលីសាបិត "មិនមានសំណាងដើម្បីផ្គាប់ចិត្តគាត់ទេ" ។ "នាងធ្វើតិចតួចពេកដើម្បីធ្វើដូចមនុស្សល្ងីល្ងើ (នោះជាតួនាទីរបស់នាង) ហើយច្រើនពេកធ្វើឱ្យប៉ះបេះដូងជាមួយនឹងការច្រៀងដ៏ល្អ" ។

Mozart បានដឹងយ៉ាងច្បាស់ថា Elisabeth Mara សម្រាប់ផ្នែករបស់នាង មិនបានវាយតម្លៃការតែងនិពន្ធរបស់គាត់ខ្លាំងពេកនោះទេ។ ប្រហែលជានេះមានឥទ្ធិពលលើការវិនិច្ឆ័យរបស់គាត់។ សម្រាប់យើង អ្វីផ្សេងទៀតគឺសំខាន់ជាងនេះទៅទៀត៖ ក្នុងករណីនេះ យុគសម័យពីរដែលជនបរទេសប៉ះគ្នា សម័យចាស់ដែលទទួលស្គាល់អាទិភាពក្នុងល្ខោនអូប៉េរ៉ានៃគុណធម៌តន្ត្រី និងមួយទៀតដែលទាមទារឱ្យមានការអនុលោមតាមតន្ត្រី និងសំឡេង។ ទៅនឹងសកម្មភាពដ៏អស្ចារ្យ។

Maras បានផ្តល់ការប្រគុំតន្ត្រីជាមួយគ្នា ហើយវាបានកើតឡើងដែលថា cellist សង្ហាម្នាក់ទទួលបានជោគជ័យជាងប្រពន្ធរបស់គាត់ដែលមិនសមហេតុផល។ ប៉ុន្តែនៅទីក្រុងប៉ារីសបន្ទាប់ពីការសំដែងនៅឆ្នាំ 1782 នាងបានក្លាយជាមហាក្សត្រីនៃឆាកដែលម្ចាស់នៃ contralto Lucia Todi ដែលជាជនជាតិព័រទុយហ្គាល់ពីមុនបានសោយរាជ្យកំពូល។ ទោះបីជាមានភាពខុសគ្នានៃទិន្នន័យសំឡេងរវាង prima donnas ក៏ដោយ ក៏ការប្រជែងគ្នាយ៉ាងមុតស្រួចបានកើតឡើង។ Musical Paris អស់រយៈពេលជាច្រើនខែត្រូវបានបែងចែកទៅជា Todists និង Maratists ដែលឧទ្ទិសដល់រូបព្រះរបស់ពួកគេ។ Mara បានបង្ហាញខ្លួនឯងថាអស្ចារ្យណាស់ដែល Marie Antoinette បានផ្តល់រង្វាន់ដល់នាងនូវងារជាតារាចម្រៀងដំបូងគេរបស់ប្រទេសបារាំង។ ឥឡូវនេះទីក្រុងឡុងដ៍ក៏ចង់ស្តាប់ prima donna ដ៏ល្បីល្បាញដែលជាជនជាតិអាឡឺម៉ង់ ទោះជាយ៉ាងនេះក្តី ច្រៀងយ៉ាងទេវភាព។ ពិតណាស់គ្មាននរណាម្នាក់នៅទីនោះចងចាំក្មេងស្រីសុំទានដែលពិតប្រាកដកាលពី XNUMX ឆ្នាំមុនបានចាកចេញពីប្រទេសអង់គ្លេសដោយអស់សង្ឃឹមហើយត្រលប់ទៅទ្វីបវិញ។ ឥឡូវនេះនាងត្រលប់មកវិញដោយសិរីរុងរឿង។ ការប្រគុំតន្ត្រីលើកដំបូងនៅ Pantheon - ហើយនាងបានឈ្នះបេះដូងរបស់ជនជាតិអង់គ្លេសរួចហើយ។ នាងទទួលបានកិត្តិយសដូចជាគ្មានអ្នកចម្រៀងណាម្នាក់បានស្គាល់ចាប់តាំងពីបុព្វបុរសដ៏អស្ចារ្យនៃសម័យ Handel ។ ព្រះអង្គម្ចាស់នៃប្រទេស Wales បានក្លាយជាអ្នកកោតសរសើរយ៉ាងខ្លាំងរបស់នាង ដែលភាគច្រើនទំនងជាយកឈ្នះមិនត្រឹមតែដោយជំនាញខ្ពស់នៃការច្រៀងប៉ុណ្ណោះទេ។ ផ្ទុយទៅវិញ នាងដូចជាគ្មានកន្លែងណាផ្សេងទៀត មានអារម្មណ៍ថានៅផ្ទះក្នុងប្រទេសអង់គ្លេស មិនមែនដោយគ្មានហេតុផលទេ វាងាយស្រួលបំផុតសម្រាប់នាងក្នុងការនិយាយ និងសរសេរជាភាសាអង់គ្លេស។ ក្រោយមកនៅពេលដែលរដូវកាលអូប៉េរ៉ាអ៊ីតាលីចាប់ផ្តើម នាងក៏បានច្រៀងនៅ Royal Theatre ប៉ុន្តែភាពជោគជ័យដ៏អស្ចារ្យបំផុតរបស់នាងត្រូវបាននាំមកដោយការសម្តែងការប្រគុំតន្ត្រីដែលអ្នកទីក្រុងឡុងដ៍នឹងចងចាំជាយូរមកហើយ។ នាងបានសម្តែងជាចម្បងនូវស្នាដៃរបស់ Handel ដែលជនជាតិអង់គ្លេសបានផ្លាស់ប្តូរអក្ខរាវិរុទ្ធនៃនាមត្រកូលរបស់គាត់បន្តិចបន្តួចដែលជាប់ចំណាត់ថ្នាក់ក្នុងចំណោមអ្នកនិពន្ធក្នុងស្រុក។

ខួបលើកទី 258 នៃការសោយទិវង្គតរបស់គាត់គឺជាព្រឹត្តិការណ៍ប្រវត្តិសាស្ត្រនៅក្នុងប្រទេសអង់គ្លេស។ ការប្រារព្ធពិធីក្នុងឱកាសនេះមានរយៈពេលបីថ្ងៃ ចំណុចកណ្តាលរបស់ពួកគេគឺការបង្ហាញនៃ oratorio "Messiah" ដែលត្រូវបានចូលរួមដោយស្តេច George II ផ្ទាល់។ វង់តន្រ្តីនេះមានតន្ត្រីករចំនួន 270 នាក់ ក្រុមចម្រៀងដែលមានមនុស្ស XNUMX នាក់ឈរនៅលើឆាក ហើយនៅពីលើសម្លេងដ៏ខ្លាំងដែលពួកគេបានផលិតនោះ សំឡេងរបស់ Elizabeth Mara ដែលប្លែកពីគេក្នុងភាពស្រស់ស្អាតរបស់វា បានក្រោកឡើងថា "ខ្ញុំដឹងថាអ្នកសង្គ្រោះរបស់ខ្ញុំមានជីវិតហើយ" ។ ជនជាតិ​អង់គ្លេស​ដែល​ចេះ​យល់​ចិត្ត​បាន​មក​រក​ការ​រំភើប​ចិត្ត​ពិត​ប្រាកដ។ ក្រោយមក ម៉ារ៉ាបានសរសេរថា “នៅពេលដែលខ្ញុំដាក់ព្រលឹងទាំងមូលទៅក្នុងពាក្យរបស់ខ្ញុំ ច្រៀងអំពីភាពអស្ចារ្យ និងបរិសុទ្ធ អំពីអ្វីដែលមានតម្លៃជារៀងរហូតសម្រាប់មនុស្សម្នាក់ ហើយអ្នកស្តាប់របស់ខ្ញុំពោរពេញដោយទំនុកចិត្ត កាន់ដង្ហើម យល់ចិត្ត ស្តាប់ខ្ញុំ។ ខ្ញុំ​ហាក់​ដូច​ជា​ខ្លួន​ឯង​ជា​បរិសុទ្ធ»។ ពាក្យស្មោះត្រង់ដែលមិនអាចប្រកែកបានទាំងនេះ ដែលសរសេរក្នុងវ័យជឿនលឿន កែប្រែចំណាប់អារម្មណ៍ដំបូងដែលអាចបង្កើតបានយ៉ាងងាយស្រួលពីអ្នកស្គាល់គ្នាជាមួយការងាររបស់ម៉ារ៉ា៖ ថានាងអាចគ្រប់គ្រងសំឡេងរបស់នាងបានយ៉ាងអស្ចារ្យ ពេញចិត្តនឹងភាពប៉ិនប្រសប់នៃល្ខោនអូប៉េរ៉ារបស់តុលាការ Bravura ។ ហើយមិនចង់បានអ្វីផ្សេងទៀត។ វាប្រែថានាងបានធ្វើ! នៅប្រទេសអង់គ្លេស អស់រយៈពេលដប់ប្រាំបីឆ្នាំហើយ ដែលនាងនៅតែជាអ្នកសំដែងតែមួយគត់នៃ oratorios របស់ Handel ជាកន្លែងដែលនាងបានច្រៀងបទ "Creation of the World" របស់ Haydn នៅក្នុង "វិធីទេវតា" - នេះជារបៀបដែលអ្នកប្រគុំតន្ត្រីដ៏រីករាយម្នាក់បានឆ្លើយតប - Mara បានប្រែក្លាយទៅជាសិល្បករដ៏អស្ចារ្យ។ បទពិសោធន៍ផ្លូវចិត្តរបស់ស្ត្រីចំណាស់ម្នាក់ ដែលដឹងពីការដួលរលំនៃក្តីសង្ឃឹម ការកើតជាថ្មី និងការខកចិត្តរបស់ពួកគេ ពិតជាបានរួមចំណែកដល់ការពង្រឹងការបញ្ចេញមតិនៃការច្រៀងរបស់នាង។

ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ នាងបានបន្តក្លាយជា “បុព្វបុរសផ្តាច់ការ” ដែលជាអ្នកពេញចិត្តរបស់តុលាការ ដែលបានទទួលកម្រៃដែលមិនធ្លាប់មានពីមុនមក។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ជ័យជំនះដ៏អស្ចារ្យបំផុតកំពុងរង់ចាំនាងនៅក្នុងទឹកដីកំណើតនៃ bel canto នៅទីក្រុង Turin ដែលជាកន្លែងស្តេច Sardinia បានអញ្ជើញនាងទៅវិមានរបស់គាត់ ហើយនៅទីក្រុង Venice ដែលជាកន្លែងតាំងពីការសម្តែងលើកដំបូងដែលនាងបានបង្ហាញពីឧត្តមភាពរបស់នាងលើតារាល្បីក្នុងស្រុក Brigida Banti ។ អ្នកដែលចូលចិត្តល្ខោនអូប៉េរ៉ាដែលរលាកដោយការច្រៀងរបស់ម៉ារ៉ា បានផ្តល់កិត្តិយសដល់នាងតាមរបៀបមិនធម្មតាបំផុត៖ នៅពេលដែលតារាចម្រៀងបានបញ្ចប់អារីយ៉ា ពួកគេបានងូតទឹកលើឆាកល្ខោនសាន់សាំយូអែលជាមួយនឹងផ្កាព្រឹល បន្ទាប់មកនាំរូបគំនូរប្រេងរបស់នាងទៅកាន់ផ្លូវឡើង។ ហើយ​ដោយ​មាន​ពិល​នៅ​ក្នុង​ដៃ បាន​នាំ​អ្នក​ចម្រៀង​ឆ្លង​កាត់​ហ្វូង​អ្នក​ទស្សនា​យ៉ាង​ត្រេក​អរ ដោយ​បង្ហាញ​ពី​ការ​រីក​រាយ​ដោយ​សម្រែក​យ៉ាង​ខ្លាំង។ វាត្រូវតែសន្មត់ថាបន្ទាប់ពី Elizabeth Mara បានមកដល់បដិវត្តប៉ារីសក្នុងដំណើររបស់នាងទៅកាន់ប្រទេសអង់គ្លេសក្នុងឆ្នាំ 1792 រូបភាពដែលនាងបានឃើញបានលងនាងដោយឥតឈប់ឈរដោយរំឭកនាងពីភាពស្រពិចស្រពិលនៃសុភមង្គល។ ហើយនៅទីនេះ តារាចម្រៀងត្រូវបានហ៊ុំព័ទ្ធដោយហ្វូងមនុស្ស ប៉ុន្តែហ្វូងមនុស្សដែលស្ថិតក្នុងស្ថានភាពស្រពិចស្រពិល និងស្រើបស្រាល។ នៅលើស្ពានថ្មី អតីតអ្នកឧបត្ថម្ភរបស់នាង Marie Antoinette ត្រូវបាននាំយកមកកាត់នាង ស្លេកស្លាំងក្នុងអាវផាយក្នុងគុក ជួបជាមួយការបាញ់ប្រហារ និងការរំលោភបំពានពីហ្វូងមនុស្ស។ ស្រក់ទឹកភ្នែក ម៉ារ៉ាបានស្រក់ទឹកភ្នែកចេញពីបង្អួចរទេះរុញ ហើយព្យាយាមចាកចេញពីទីក្រុងដែលបះបោរឱ្យបានឆាប់តាមដែលអាចធ្វើទៅបាន ដែលវាមិនងាយស្រួលនោះទេ។

នៅ​ទីក្រុង​ឡុងដ៍ ជីវិត​របស់​នាង​ត្រូវ​បាន​បំពុល​ដោយ​អាកប្បកិរិយា​អាស្រូវ​របស់​ស្វាមី​នាង។ ជា​មនុស្ស​ប្រមឹក​និង​ច្របូកច្របល់ គាត់​បាន​សម្រប​សម្រួល​អេលីសាបិត​ដោយ​ភាព​ស្រើបស្រាល​របស់​គាត់​នៅ​កន្លែង​សាធារណៈ។ វាត្រូវចំណាយពេលរាប់ឆ្នាំដើម្បីនាងឈប់រកលេសសម្រាប់គាត់៖ ការលែងលះបានកើតឡើងតែនៅក្នុងឆ្នាំ 1795។ ទាំងជាលទ្ធផលនៃការខកចិត្តជាមួយនឹងអាពាហ៍ពិពាហ៍ដែលមិនជោគជ័យ ឬក្រោមឥទ្ធិពលនៃការស្រេកឃ្លានជីវិតដែលផ្ទុះឡើងចំពោះស្ត្រីវ័យចំណាស់។ ប៉ុន្តែយូរមុនពេលលែងលះ អេលីសាបិតបានជួបបុរសពីរនាក់ដែលស្ទើរតែដូចកូនប្រុសរបស់នាង។

នាង​បាន​ចូល​ដល់​ឆ្នាំ​ទី​សែសិប​ពីរ​ហើយ​នៅ​ពេល​ដែល​នាង​បាន​ជួប​បុរស​ជនជាតិ​បារាំង​អាយុ​ម្ភៃប្រាំមួយ​ឆ្នាំ​នៅ​ទីក្រុង​ឡុងដ៍។ Henri Buscarin ដែលជាកូនចៅនៃគ្រួសារអភិជនចាស់គឺជាអ្នកកោតសរសើរដែលលះបង់បំផុតរបស់នាង។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ក្នុងភាពងងឹតងងុលមួយ នាងពេញចិត្តនឹងគាត់ជាអ្នកជំនាញម្នាក់ឈ្មោះ Florio ដែលជាបុរសសាមញ្ញបំផុត លើសពីនេះ ក្មេងជាងនាងម្ភៃឆ្នាំ។ ក្រោយមក គាត់បានក្លាយជាមេឃុំរបស់គាត់ បំពេញភារកិច្ចទាំងនេះរហូតដល់អាយុចាស់ ហើយរកលុយបានច្រើន។ ជាមួយនឹង Buscaren នាងមានទំនាក់ទំនងដ៏អស្ចារ្យអស់រយៈពេលសែសិបពីរឆ្នាំ ដែលជាល្បាយដ៏ស្មុគស្មាញនៃសេចក្តីស្រឡាញ់ មិត្តភាព ការចង់បាន ការមិនសម្រេចចិត្ត និងការស្ទាក់ស្ទើរ។ ការឆ្លើយឆ្លងរវាងពួកគេបានបញ្ចប់តែនៅពេលដែលនាងមានអាយុ XNUMX ឆ្នាំប៉ុណ្ណោះ ហើយគាត់ - ទីបំផុត! - បានចាប់ផ្តើមគ្រួសារមួយនៅលើកោះដាច់ស្រយាលនៃ Martinique ។ អក្សរដែលគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍របស់ពួកគេ ដែលសរសេរក្នុងរចនាប័ទ្មរបស់ Werther ចុង បង្កើតចំណាប់អារម្មណ៍បែបកំប្លែង។

នៅឆ្នាំ 1802 ម៉ារ៉ាបានចាកចេញពីទីក្រុងឡុងដ៍ ដែលដោយភាពរីករាយ និងការដឹងគុណដូចគ្នាបាននិយាយលានាង។ សំឡេងរបស់នាងស្ទើរតែមិនបាត់បង់ភាពទាក់ទាញរបស់វាទេ នៅរដូវស្លឹកឈើជ្រុះនៃជីវិតរបស់នាង នាងយឺតៗដោយការគោរពខ្លួនឯង បានចុះពីកម្ពស់នៃសិរីល្អ នាងបានទៅលេងកន្លែងដែលគួរឱ្យចងចាំក្នុងវ័យកុមារភាពរបស់នាងនៅ Kassel ក្នុងទីក្រុងប៊ែកឡាំង ជាកន្លែងដែល prima donna របស់ស្តេចដែលសោយទិវង្គតយ៉ាងយូរមិនត្រូវបានគេបំភ្លេចបាននោះ បានទាក់ទាញអ្នកស្តាប់រាប់ពាន់នាក់ឱ្យចូលរួមក្នុងការប្រគុំតន្ត្រីព្រះវិហារដែលនាងបានចូលរួម។ សូម្បីតែអ្នករស់នៅទីក្រុងវីយែន ដែលធ្លាប់ទទួលនាងយ៉ាងត្រជាក់ចិត្ត ឥឡូវនេះបានដួលនៅជើងរបស់នាង។ ករណីលើកលែងគឺ Beethoven - គាត់នៅតែសង្ស័យ Mara ។

បន្ទាប់មកប្រទេសរុស្ស៊ីបានក្លាយជាស្ថានីយ៍ចុងក្រោយមួយនៅលើផ្លូវជីវិតរបស់នាង។ អរគុណចំពោះឈ្មោះដ៏ធំរបស់នាង នាងត្រូវបានគេទទួលយកភ្លាមៗនៅតុលាការ St. នាងលែងបានច្រៀងនៅក្នុងល្ខោនអូប៉េរ៉ាទៀតហើយ ប៉ុន្តែការសម្តែងនៅក្នុងការប្រគុំតន្ត្រី និងក្នុងពិធីជប់លៀងជាមួយពួកអភិជនបាននាំមកនូវប្រាក់ចំណូលដែលនាងបានបង្កើនទ្រព្យសម្បត្តិរបស់នាងយ៉ាងច្រើនរួចទៅហើយ។ ដំបូងឡើយ នាងបានរស់នៅក្នុងរដ្ឋធានីនៃប្រទេសរុស្ស៊ី ប៉ុន្តែនៅឆ្នាំ 1811 នាងបានផ្លាស់ទៅទីក្រុងមូស្គូ ហើយបានចូលរួមយ៉ាងស្វាហាប់ក្នុងការប៉ាន់ស្មានដីធ្លី។

ជោគវាសនាអាក្រក់បានរារាំងនាងមិនឱ្យចំណាយពេលប៉ុន្មានឆ្នាំចុងក្រោយនៃជីវិតរបស់នាងក្នុងភាពរុងរឿងនិងភាពរុងរឿងដែលរកបានដោយការច្រៀងជាច្រើនឆ្នាំនៅលើឆាកផ្សេងៗនៃទ្វីបអឺរ៉ុប។ នៅក្នុងភ្លើងនៃភ្លើងនៅទីក្រុងមូស្គូ អ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលនាងបានវិនាស ហើយនាងខ្លួនឯងត្រូវរត់ភៀសខ្លួនម្តងទៀត លើកនេះពីភាពរន្ធត់នៃសង្រ្គាម។ ក្នុង​មួយ​យប់​នាង​បាន​ប្រែ​ក្លាយ​ទៅ​ជា​អ្នក​សុំ​ទាន ប៉ុន្តែ​ទៅ​ជា​ស្ត្រី​ក្រីក្រ។ តាម​គំរូ​របស់​មិត្ត​ភក្តិ​របស់​នាង​មួយ​ចំនួន អេលីសាបិត​បាន​បន្ត​ទៅ Revel ។ នៅក្នុងទីប្រជុំជនខេត្តចាស់មួយដែលមានផ្លូវតូចចង្អៀត មានមោទនភាពចំពោះតែអតីតកាល Hanseatic ដ៏រុងរឿងរបស់វា ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ មានរោងមហោស្រពអាល្លឺម៉ង់។ បន្ទាប់ពីអ្នកស្គាល់សិល្បៈសំលេងពីក្នុងចំណោមប្រជាពលរដ្ឋល្បី ៗ បានដឹងថាទីក្រុងរបស់ពួកគេត្រូវបានធ្វើឱ្យសប្បាយរីករាយដោយវត្តមានរបស់ prima donna ដ៏អស្ចារ្យ ជីវិតតន្ត្រីនៅក្នុងវារស់ឡើងវិញមិនធម្មតា។

យ៉ាង​ណា​ក៏​ដោយ មាន​អ្វី​មួយ​បាន​ជំរុញ​ស្ត្រី​ចំណាស់​រូប​នេះ​ឲ្យ​ផ្លាស់​ពី​កន្លែង​ដែល​នាង​ធ្លាប់​ស្គាល់ ហើយ​ធ្វើ​ដំណើរ​ដ៏​វែង​ឆ្ងាយ​រាប់​ពាន់​គីឡូម៉ែត្រ ដោយ​គំរាម​កំហែង​ដល់​ការ​ភ្ញាក់​ផ្អើល​គ្រប់​ប្រភេទ។ នៅឆ្នាំ 1820 នាងបានឈរនៅលើឆាកនៃ Royal Theatre នៅទីក្រុងឡុងដ៍ ហើយច្រៀង Guglielmi's rondo ដែលជាបទពី Handel's oratorio “Solomon”, Paer's cavatina – នេះមានអាយុចិតសិបមួយឆ្នាំហើយ! អ្នករិះគន់ដែលគាំទ្របានសរសើរនាងថា "ភាពថ្លៃថ្នូរ និងរសជាតិ ពណ៌ដ៏ស្រស់ស្អាត និងការទាក់ទាញដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបាន" នៅក្នុងគ្រប់មធ្យោបាយ ប៉ុន្តែការពិតនាងគ្រាន់តែជាស្រមោលរបស់អតីត Elisabeth Mara ប៉ុណ្ណោះ។

វាមិនមែនជាការស្រេកឃ្លានសម្រាប់ភាពល្បីល្បាញដែលជំរុញឱ្យនាងធ្វើការផ្លាស់ប្តូរវីរភាពពី Reval ទៅកាន់ទីក្រុងឡុងដ៍នោះទេ។ នាងត្រូវបានដឹកនាំដោយការជម្រុញដែលហាក់ដូចជាមិនទំនងនោះទេ ដោយសារអាយុរបស់នាង៖ ពោរពេញទៅដោយការចង់បាន នាងកំពុងទន្ទឹងរង់ចាំការមកដល់របស់មិត្តភ័ក្តិ និងគូស្នេហ៍របស់នាង Bouscaren ពីម៉ាទីនិចឆ្ងាយ! សំបុត្រហោះហើរទៅមក ហាក់ដូចជាគោរពតាមឆន្ទៈដ៏អាថ៌កំបាំងរបស់នរណាម្នាក់។ «ឯងទំនេរដែរទេ? គាត់សួរ។ “កុំស្ទាក់ស្ទើរ អេលីសាបិត ជាទីគោរព ប្រាប់ខ្ញុំពីផែនការរបស់អ្នក” ចម្លើយរបស់នាងមិនបានទៅដល់យើងទេ ប៉ុន្តែគេដឹងថានាងកំពុងរង់ចាំគាត់នៅទីក្រុងឡុងដ៍អស់រយៈពេលជាងមួយឆ្នាំ ដោយរំខានដល់មេរៀនរបស់នាង ហើយបន្ទាប់ពីនោះ តាមផ្លូវទៅ Revel របស់នាងវិញ ដោយឈប់នៅ Berlin នាងបានដឹងថា Buscarin មាន បានមកដល់ទីក្រុងប៉ារីស។

ប៉ុន្តែវាយឺតពេលហើយ។ សូម្បីតែសម្រាប់នាង។ នាងប្រញាប់មិនចូលទៅក្នុងដៃរបស់មិត្តរបស់នាងទេ ប៉ុន្តែទៅកាន់ភាពឯកកោដ៏ត្រេកត្រអាល ទៅកាន់ជ្រុងនៃផែនដីដែលនាងមានអារម្មណ៍ល្អ និងស្ងប់ស្ងាត់ - ទៅ Revel ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ការឆ្លើយឆ្លងបានបន្តរយៈពេលដប់ឆ្នាំទៀត។ នៅក្នុងសំបុត្រចុងក្រោយរបស់គាត់ពីទីក្រុងប៉ារីស Buscarin រាយការណ៍ថាតារាថ្មីបានក្រោកឡើងនៅលើជើងមេឃ operatic - Wilhelmina Schroeder-Devrient ។

មិនយូរប៉ុន្មាន Elisabeth Mara បានទទួលមរណភាព។ ជំនាន់ថ្មីបានជំនួសកន្លែងរបស់ខ្លួន។ Anna Milder-Hauptmann ដែលជា Leonore ដំបូងបង្អស់របស់ Beethoven ដែលបានឧទ្ទិសដល់អតីតបុព្វបុរសរបស់ Frederick the Great នៅពេលនាងនៅប្រទេសរុស្ស៊ី ឥឡូវនេះបានក្លាយជាតារាល្បីម្នាក់។ ទីក្រុងប៊ែកឡាំង ប៉ារីស ទីក្រុងឡុងដ៍ បានអបអរសាទរ Henrietta Sontag និង Wilhelmine Schroeder-Devrient ។

គ្មាននរណាម្នាក់ភ្ញាក់ផ្អើលទេដែលតារាចម្រៀងអាឡឺម៉ង់បានក្លាយជាដូណាដ៏អស្ចារ្យ។ ប៉ុន្តែ ម៉ារ៉ា បានបើកផ្លូវឱ្យពួកគេ។ នាងជាម្ចាស់ដូងយ៉ាងត្រឹមត្រូវ។

K. Khonolka (ការបកប្រែ — R. Solodovnyk, A. Katsura)