Heinrich Gustavovich Neuhaus |

Heinrich Neuhaus

Heinrich Gustavovich Neuhaus កើតនៅថ្ងៃទី 12 ខែមេសាឆ្នាំ 1888 នៅអ៊ុយក្រែនក្នុងទីក្រុង Elisavetgrad ។ ឪពុកម្តាយរបស់គាត់គឺជាគ្រូបង្រៀនតន្ត្រីករដ៏ល្បីនៅក្នុងទីក្រុង ដែលបានបង្កើតសាលាតន្ត្រីនៅទីនោះ។ ឪពុកមារបស់ Henry គឺជាអ្នកលេងព្យ៉ាណូ អ្នកដឹកនាំ និងជាអ្នកតែង FM Blumenfeld ដ៏អស្ចារ្យរបស់ជនជាតិរុស្សី ហើយបងប្អូនជីដូនមួយរបស់គាត់គឺ Karol Szymanowski ដែលក្រោយមកជាអ្នកតែងជនជាតិប៉ូឡូញដ៏ឆ្នើមម្នាក់។

ទេពកោសល្យរបស់ក្មេងប្រុសនេះបានបង្ហាញខ្លួនវានៅដើមដំបូង ប៉ុន្តែចម្លែកគ្រប់គ្រាន់ក្នុងវ័យកុមារភាព គាត់មិនបានទទួលការអប់រំផ្នែកតន្ត្រីជាប្រព័ន្ធទេ។ ការអភិវឌ្ឍន៍លេងព្យ៉ាណូរបស់គាត់បានដំណើរការដោយឯកឯងភាគច្រើន ដោយគោរពតាមថាមពលដ៏ខ្លាំងនៃតន្ត្រីដែលបន្លឺឡើងនៅក្នុងគាត់។ លោក Neuhaus បាន​រំឭក​ថា​៖ «​នៅពេល​ខ្ញុំ​មាន​អាយុ​ប្រហែល​ប្រាំបី ឬ​ប្រាំបួន​ឆ្នាំ ខ្ញុំ​ចាប់​ផ្ដើម​លេង​ព្យាណូ​បន្តិច​ម្ដងៗ​ពី​ដំបូង ហើយបន្ទាប់មក​កាន់តែច្រើន​ឡើងៗ ខ្ញុំ​កាន់តែ​ជក់ចិត្ត​នឹង​ព្យាណូ​។ ពេលខ្លះ (នេះបន្តិចក្រោយមក) ខ្ញុំបានឈានដល់ចំណុចនៃការគិតមមៃទាំងស្រុង៖ ខ្ញុំមិនមានពេលភ្ញាក់ទេ ព្រោះខ្ញុំបានលឺភ្លេងនៅក្នុងខ្លួនខ្ញុំ តន្ត្រីរបស់ខ្ញុំ ហើយស្ទើរតែពេញមួយថ្ងៃ។

នៅអាយុ 1906 ឆ្នាំ Henry បានបង្ហាញខ្លួនជាសាធារណៈលើកដំបូងនៅក្នុងស្រុកកំណើតរបស់គាត់។ នៅឆ្នាំ XNUMX ឪពុកម្តាយបានបញ្ជូន Heinrich និងបងស្រីរបស់គាត់ Natalia ដែលជាអ្នកលេងព្យ៉ាណូដ៏ល្អម្នាក់ទៅសិក្សានៅបរទេសនៅទីក្រុងប៊ែរឡាំង។ តាមដំបូន្មានរបស់ FM Blumenfeld និងអ្នកណែនាំរបស់ AK Glazunov គឺជាតន្ត្រីករដ៏ល្បីល្បាញ Leopold Godovsky ។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ Heinrich បានយកមេរៀនឯកជនចំនួនដប់ពី Godowsky ហើយបានបាត់ខ្លួនពីវិស័យចក្ខុវិស័យរបស់គាត់អស់រយៈពេលជិតប្រាំមួយឆ្នាំ។ "ឆ្នាំនៃការវង្វេង" បានចាប់ផ្តើម។ Neuhaus ស្រូបយកអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលវប្បធម៌អឺរ៉ុបអាចផ្តល់ឱ្យគាត់។ អ្នក​លេង​ព្យ៉ាណូ​វ័យ​ក្មេង​រូប​នេះ​បាន​ប្រគំ​តន្ត្រី​នៅ​ក្នុង​ទីក្រុង​នានា​ក្នុង​ប្រទេស​អាល្លឺម៉ង់ អូទ្រីស អ៊ីតាលី ប៉ូឡូញ។ Neuhaus ត្រូវបានទទួលយ៉ាងកក់ក្តៅពីសាធារណជន និងសារព័ត៌មាន។ ការវាយតម្លៃបានកត់សម្គាល់ពីទំហំនៃទេពកោសល្យរបស់គាត់ និងបង្ហាញពីក្តីសង្ឃឹមថា អ្នកលេងព្យ៉ាណូនឹងក្លាយជាកន្លែងលេចធ្លោមួយនៅក្នុងពិភពតន្ត្រី។

"នៅអាយុដប់ប្រាំមួយឬដប់ប្រាំពីរឆ្នាំ, ខ្ញុំបានចាប់ផ្តើម "ហេតុផល"; សមត្ថភាពក្នុងការយល់ វិភាគ ភ្ញាក់ឡើង ខ្ញុំដាក់ព្យាណូទាំងអស់ សេដ្ឋកិច្ចព្យាណូទាំងអស់របស់ខ្ញុំទៅជាសំណួរ” Neuhaus រំឭក។ “ខ្ញុំបានសម្រេចចិត្តថាខ្ញុំមិនដឹងទាំងឧបករណ៍ ឬរាងកាយរបស់ខ្ញុំ ហើយខ្ញុំត្រូវតែចាប់ផ្តើមម្តងទៀត។ អស់រយៈពេលជាច្រើនខែ (!) ខ្ញុំចាប់ផ្តើមលេងលំហាត់ និងលំហាត់សាមញ្ញបំផុត ដោយចាប់ផ្តើមដោយម្រាមដៃប្រាំ ដោយមានគោលដៅតែមួយគត់គឺ សម្របដៃ និងម្រាមដៃរបស់ខ្ញុំទាំងស្រុងទៅនឹងច្បាប់នៃក្តារចុច ដើម្បីអនុវត្តគោលការណ៍សេដ្ឋកិច្ចដល់ទីបញ្ចប់។ លេង "សមហេតុផល" ដូចដែលព្យាណូត្រូវបានរៀបចំដោយសមហេតុផល។ ជាការពិតណាស់ ភាពច្បាស់លាស់របស់ខ្ញុំនៅក្នុងភាពស្រស់ស្អាតនៃសំឡេងត្រូវបាននាំទៅដល់អតិបរមា (ខ្ញុំតែងតែមានត្រចៀកល្អ និងស្តើង) ហើយនេះប្រហែលជាវត្ថុដ៏មានតម្លៃបំផុតគ្រប់ពេល នៅពេលដែលខ្ញុំដោយមានការគិតមមៃបានព្យាយាមដើម្បីទាញយក "សំឡេងល្អបំផុត" ពីព្យាណូ និងតន្ត្រី សិល្បៈរស់នៅ បានចាក់សោវានៅផ្នែកខាងក្រោមនៃទ្រូង ហើយមិនបានយកវាចេញអស់រយៈពេលជាយូរ (តន្ត្រីបន្តជីវិតនៅខាងក្រៅព្យាណូ)។

ចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1912 មក Neuhaus បានចាប់ផ្តើមសិក្សាម្តងទៀតជាមួយ Godowsky នៅសាលា Masters នៅសាលា Vienna Academy of Music and Performing Arts ដែលគាត់បានបញ្ចប់ការសិក្សាដោយភាពវៃឆ្លាតនៅឆ្នាំ 1914។ ពេញមួយជីវិតរបស់គាត់ Neuhaus បានរំលឹកគ្រូរបស់គាត់ដោយភាពកក់ក្តៅយ៉ាងខ្លាំង ដោយពណ៌នាគាត់ថាជាមនុស្សម្នាក់ក្នុងចំណោម "អ្នកលេងព្យ៉ាណូ virtuoso ដ៏អស្ចារ្យនៃសម័យក្រោយ Rubinstein" ។ ការផ្ទុះឡើងនៃសង្គ្រាមលោកលើកទី 1915 ធ្វើឱ្យតន្ត្រីកររំភើបចិត្តថា: «នៅក្នុងព្រឹត្តិការណ៍នៃការចល័តខ្ញុំត្រូវតែទៅជាឯកជនសាមញ្ញ។ ការរួមបញ្ចូលនាមត្រកូលរបស់ខ្ញុំជាមួយនឹងសញ្ញាប័ត្រពីសាលា Vienna Academy មិនមែនជារឿងល្អទេ។ បន្ទាប់​មក យើង​បាន​សម្រេច​ចិត្ត​នៅ​ក្រុម​ប្រឹក្សា​គ្រួសារ​ថា ខ្ញុំ​ត្រូវ​ការ​ទទួល​បាន​សញ្ញាប័ត្រ​ពី​មន្ទីរ​អភិរក្ស​រុស្ស៊ី។ បន្ទាប់ពីមានបញ្ហាផ្សេងៗ (ទោះជាយ៉ាងណាខ្ញុំធុំក្លិនការបម្រើយោធា ប៉ុន្តែភ្លាមៗនោះត្រូវបានដោះលែងជាមួយនឹង “សំបុត្រស”) ខ្ញុំបានទៅ Petrograd នៅនិទាឃរដូវឆ្នាំ 1916 ខ្ញុំបានប្រឡងជាប់ទាំងអស់នៅសាលាអភិរក្ស ហើយបានទទួលសញ្ញាប័ត្រ និងចំណងជើងថា “ សិល្បករឥតគិតថ្លៃ” ។ នៅព្រឹកដ៏ល្អមួយនៅ FM Blumenfeld ទូរស័ព្ទបានបន្លឺឡើង៖ នាយកសាខា Tiflis នៃ IRMO Sh.D. Nikolaev ជាមួយនឹងសំណើដែលខ្ញុំមកពីរដូវស្លឹកឈើជ្រុះនៃឆ្នាំនេះដើម្បីបង្រៀននៅ Tiflis ។ ដោយមិនគិតពីរដងខ្ញុំបានយល់ព្រម។ ដូច្នេះចាប់ពីខែតុលាឆ្នាំ XNUMX ជាលើកដំបូងខ្ញុំបាន "ជាផ្លូវការ" ទាំងស្រុង (ចាប់តាំងពីខ្ញុំចាប់ផ្តើមធ្វើការនៅក្នុងស្ថាប័នរដ្ឋ) បានដើរលើផ្លូវរបស់គ្រូបង្រៀនតន្ត្រីរុស្ស៊ីនិងអ្នកលេងព្យ៉ាណូ។

បន្ទាប់ពីរដូវក្តៅមួយបានចំណាយពេលមួយផ្នែកនៅ Timoshovka ជាមួយ Shimanovskys មួយផ្នែកនៅ Elisavetgrad ខ្ញុំបានទៅដល់ Tiflis ក្នុងខែតុលា ជាកន្លែងដែលខ្ញុំចាប់ផ្តើមធ្វើការភ្លាមៗនៅឯកន្លែងអភិរក្សនាពេលអនាគត ដែលពេលនោះត្រូវបានគេហៅថាសាលាតន្ត្រីនៃសាខា Tiflis និងសមាគមតន្ត្រីអធិរាជរុស្ស៊ី។

សិស្សគឺជាសិស្សខ្សោយបំផុត ពួកគេភាគច្រើននៅសម័យរបស់យើងស្ទើរតែមិនអាចទទួលយកបាននៅក្នុងសាលាតន្ត្រីក្នុងតំបន់។ ជាមួយនឹងករណីលើកលែងតិចតួចបំផុត ការងាររបស់ខ្ញុំគឺដូចគ្នាទៅនឹង "ការខិតខំប្រឹងប្រែង" ដែលខ្ញុំបានភ្លក់នៅ Elisavetgrad ។ ប៉ុន្តែទីក្រុងដ៏ស្រស់ស្អាតមួយ ភាគខាងត្បូង អ្នកស្គាល់គ្នាដ៏រីករាយ។ មិនយូរប៉ុន្មានខ្ញុំបានចាប់ផ្តើមសម្តែងការប្រគុំតន្ត្រីទោល នៅក្នុងការប្រគុំតន្ត្រី symphony និងជាក្រុមជាមួយសហសេវិកអ្នកលេងវីយូឡុងរបស់ខ្ញុំ Evgeny Mikhailovich Guzikov ។

ចាប់ពីខែតុលាឆ្នាំ 1919 ដល់ខែតុលាឆ្នាំ 1922 ខ្ញុំជាសាស្រ្តាចារ្យនៅ Kiev Conservatory ។ ទោះបីជាមានការបង្រៀនធ្ងន់ក៏ដោយ ប៉ុន្មានឆ្នាំមកនេះ ខ្ញុំបានផ្ដល់ការប្រគុំតន្ត្រីជាច្រើនជាមួយនឹងកម្មវិធីផ្សេងៗ (ពី Bach ទៅ Prokofiev និង Shimanovsky)។ BL Yavorsky និង FM Blumenfeld បន្ទាប់មកក៏បានបង្រៀននៅ Kiev Conservatory ផងដែរ។ នៅខែតុលា FM Blumenfeld និងខ្ញុំតាមសំណើរបស់ AV Lunacharsky គណៈកម្មាធិការប្រជាជនត្រូវបានផ្ទេរទៅអភិរក្សទីក្រុងម៉ូស្គូ។ Yavorsky បានផ្លាស់ទៅទីក្រុងម៉ូស្គូពីរបីខែមុនពួកយើង។ ដូច្នេះបានចាប់ផ្តើម "សម័យម៉ូស្គូនៃសកម្មភាពតន្ត្រីរបស់ខ្ញុំ" ។

ដូច្នេះនៅរដូវស្លឹកឈើជ្រុះឆ្នាំ 1922 Neuhaus បានតាំងទីលំនៅនៅទីក្រុងម៉ូស្គូ។ គាត់លេងទាំងការប្រគុំតន្ត្រីទោល និងស៊ីមហ្វូនី សម្តែងជាមួយ Beethoven Quartet ។ ដំបូងជាមួយ N. Blinder បន្ទាប់មកជាមួយ M. Polyakin តន្ត្រីករផ្តល់វដ្តនៃ Sonata ពេលល្ងាច។ កម្មវិធីនៃការប្រគុំតន្ត្រីរបស់គាត់ ហើយពីមុនមានភាពចម្រុះណាស់ រួមមានស្នាដៃជាច្រើនរបស់អ្នកនិពន្ធ ប្រភេទ និងរចនាប័ទ្ម។

Ya.I សរសេរថា "អ្នកណាក្នុងវ័យម្ភៃសាមសិបឆ្នាំបានស្តាប់សុន្ទរកថាទាំងនេះដោយ Neuhaus" ។ Milstein - គាត់ទទួលបានអ្វីមួយសម្រាប់ជីវិតដែលមិនអាចបង្ហាញជាពាក្យ។ Neuhaus អាចលេងបានច្រើនឬតិចដោយជោគជ័យ (គាត់មិនធ្លាប់ជាអ្នកលេងព្យ៉ាណូទេ - មួយផ្នែកដោយសារការកើនឡើងនៃអារម្មណ៍រំភើប ការផ្លាស់ប្តូរអារម្មណ៍ខ្លាំងមួយផ្នែកដោយសារគោលការណ៍សំខាន់នៃគោលការណ៍ improvisational អំណាចនៃពេលបច្ចុប្បន្ន) ។ ប៉ុន្តែគាត់តែងតែទាក់ទាញ បំផុសគំនិត និងបំផុសគំនិតជាមួយហ្គេមរបស់គាត់។ គាត់តែងតែមានភាពខុសប្លែកគ្នា ហើយក្នុងពេលតែមួយជាអ្នកបង្កើតសិល្បករដូចគ្នា៖ វាហាក់បីដូចជាគាត់មិនបានសម្តែងតន្ត្រី ប៉ុន្តែនៅទីនេះនៅលើឆាកគាត់បានបង្កើតវា។ មិនមានអ្វីសិប្បនិម្មិត រូបមន្តចម្លងនៅក្នុងហ្គេមរបស់គាត់ទេ។ គាត់មានការប្រុងប្រយ័ត្នដ៏អស្ចារ្យ និងភាពច្បាស់លាស់ខាងវិញ្ញាណ ការស្រមើលស្រមៃដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបាន សេរីភាពនៃការបញ្ចេញមតិ គាត់ដឹងពីរបៀបស្តាប់ និងលាតត្រដាងនូវអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលលាក់កំបាំង (អនុញ្ញាតឱ្យយើងចាំឧទាហរណ៍ សេចក្តីស្រឡាញ់របស់គាត់ចំពោះខ្លឹមសារនៃការសម្តែង៖ "អ្នកត្រូវស្វែងយល់ពីអារម្មណ៍។ - បន្ទាប់ពីទាំងអស់ វាគឺនៅក្នុងនេះ ស្ទើរតែអាចយល់បាន និងអាចទទួលយកបានចំពោះកំណត់ចំណាំតន្ត្រី ខ្លឹមសារទាំងមូលនៃគំនិត រូបភាពទាំងមូល … “)។ គាត់ជាម្ចាស់នៃពណ៌សំឡេងដ៏ស្រទន់បំផុត ដើម្បីបង្ហាញពីភាពស្រើបស្រាលបំផុតនៃអារម្មណ៍ ការផ្លាស់ប្តូរអារម្មណ៍ដ៏កម្រទាំងនោះ ដែលនៅតែមិនអាចចូលបានសម្រាប់អ្នកសំដែងភាគច្រើន។ គាត់បានធ្វើតាមអ្វីដែលគាត់បានធ្វើ ហើយបង្កើតវាឡើងវិញដោយច្នៃប្រឌិត។ គាត់បានលះបង់ខ្លួនឯងទាំងស្រុងទៅនឹងអារម្មណ៍ដែលពេលខ្លះហាក់ដូចជាគ្មានព្រំដែននៅក្នុងគាត់។ ហើយទន្ទឹមនឹងនោះ លោកក៏មានភាពតឹងរ៉ឹងចំពោះខ្លួនឯង ដោយមានការរិះគន់ចំពោះរាល់ព័ត៌មានលម្អិតនៃការសម្តែង។ ខ្លួនគាត់ធ្លាប់បានសារភាពថា "អ្នកសំដែងគឺជាមនុស្សស្មុគស្មាញ និងផ្ទុយគ្នា" ថា "គាត់ស្រឡាញ់អ្វីដែលគាត់សំដែង ហើយរិះគន់គាត់ ហើយស្តាប់បង្គាប់គាត់ទាំងស្រុង ហើយធ្វើការឡើងវិញតាមរបៀបរបស់គាត់" ថា "នៅពេលផ្សេងទៀត ហើយវា វាមិនមែនជារឿងចៃដន្យទេដែលការរិះគន់យ៉ាងម៉ឺងម៉ាត់ជាមួយនឹងទំនោររបស់ព្រះរាជអាជ្ញាបានគ្របដណ្ដប់នៅក្នុងព្រលឹងរបស់គាត់ "ប៉ុន្តែថា" នៅក្នុងពេលវេលាដ៏ល្អបំផុតគាត់មានអារម្មណ៍ថាការងារដែលកំពុងអនុវត្តគឺដូចជាវាជារបស់គាត់ ហើយគាត់បានស្រក់ទឹកភ្នែកដោយក្ដីរីករាយ រំភើប និងក្ដីស្រឡាញ់ចំពោះ គាត់។

ការរីកចម្រើនប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិតយ៉ាងឆាប់រហ័សរបស់អ្នកលេងព្យ៉ាណូត្រូវបានសម្របសម្រួលយ៉ាងទូលំទូលាយដោយទំនាក់ទំនងរបស់គាត់ជាមួយតន្រ្តីករក្រុងម៉ូស្គូធំជាងគេគឺ K. Igumnov, B. Yavorsky, N. Myaskovsky, S. Feinberg និងអ្នកដទៃ។ សារៈសំខាន់ដ៏អស្ចារ្យសម្រាប់ Neuhaus គឺការប្រជុំជាញឹកញាប់ជាមួយកវី សិល្បករ និងអ្នកនិពន្ធនៅទីក្រុងម៉ូស្គូ។ ក្នុងចំណោមពួកគេមាន B. Pasternak, R. Falk, A. Gabrichevsky, V. Asmus, N. Wilmont, I. Andronikov ។

នៅក្នុងអត្ថបទ "Heinrich Neuhaus" ដែលបានបោះពុម្ពនៅឆ្នាំ 1937 V. Delson សរសេរថា: «មានមនុស្សដែលវិជ្ជាជីវៈគឺមិនអាចបំបែកបានទាំងស្រុងពីជីវិតរបស់ពួកគេ។ ទាំងនេះគឺជាអ្នកចូលចិត្តការងាររបស់ពួកគេ មនុស្សដែលមានសកម្មភាពច្នៃប្រឌិតខ្លាំង ហើយផ្លូវជីវិតរបស់ពួកគេគឺជាការដុតបញ្ឆេះច្នៃប្រឌិតជាបន្តបន្ទាប់។ នេះគឺជា Heinrich Gustavovich Neuhaus ។

បាទ ហើយការលេងរបស់ Neuhaus គឺដូចគ្នានឹងគាត់ដែរ - ខ្យល់ព្យុះ សកម្ម ហើយក្នុងពេលតែមួយរៀបចំ និងគិតដល់សំឡេងចុងក្រោយ។ ហើយនៅឯព្យាណូ អារម្មណ៍ដែលកើតឡើងនៅក្នុង Neuhaus ហាក់ដូចជា "វ៉ាដាច់" វគ្គនៃការសម្តែងរបស់គាត់ ហើយការទាមទារដោយអត់ធ្មត់ ការបញ្ចេញសំឡេងឧទានបានផ្ទុះឡើងចូលទៅក្នុងការលេងរបស់គាត់ និងអ្វីៗគ្រប់យ៉ាង (ពិតជាអ្វីគ្រប់យ៉ាង និងមិនមែនគ្រាន់តែជាការលេងសើចនោះទេ!) នៅក្នុងហ្គេមនេះគឺ រហ័សមិនអាចគ្រប់គ្រងបាន ពោរពេញទៅដោយ "ការលើកទឹកចិត្ត" ប្រកបដោយមោទនភាព និងហ៊ាន ដូចដែល I. Andronikov បាននិយាយយ៉ាងត្រឹមត្រូវម្តងរួចមកហើយ។

នៅឆ្នាំ 1922 ព្រឹត្តិការណ៍មួយបានកើតឡើងដែលកំណត់ជោគវាសនាច្នៃប្រឌិតនាពេលអនាគតទាំងមូលរបស់ Neuhaus: គាត់បានក្លាយជាសាស្រ្តាចារ្យនៅ Moscow Conservatory ។ អស់រយៈពេលសែសិបពីរឆ្នាំ សកម្មភាពគរុកោសល្យរបស់គាត់បានបន្តនៅសាកលវិទ្យាល័យដ៏មានអត្ថន័យនេះ ដែលផ្តល់លទ្ធផលគួរឱ្យកត់សម្គាល់ និងក្នុងវិធីជាច្រើនបានរួមចំណែកដល់ការទទួលស្គាល់យ៉ាងទូលំទូលាយនៃសាលាព្យាណូសូវៀតនៅទូទាំងពិភពលោក។ នៅឆ្នាំ 1935-1937 លោក Neuhaus ជានាយកនៃមជ្ឈមណ្ឌលអភិរក្សទីក្រុងម៉ូស្គូ។ នៅឆ្នាំ 1936-1941 និងចាប់ពីឆ្នាំ 1944 រហូតដល់គាត់ស្លាប់នៅឆ្នាំ 1964 គាត់គឺជាប្រធាននាយកដ្ឋានព្យាណូពិសេស។

មានតែនៅក្នុងឆ្នាំដ៏អាក្រក់នៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យប៉ុណ្ណោះ គាត់ត្រូវបានគេបង្ខំឱ្យផ្អាកសកម្មភាពបង្រៀនរបស់គាត់។ Genrikh Gustavovich បានសរសេរនៅក្នុងជីវប្រវត្តិរបស់គាត់ថា "នៅខែកក្កដាឆ្នាំ 1942 ខ្ញុំត្រូវបានបញ្ជូនទៅ Sverdlovsk ដើម្បីធ្វើការនៅ Ural និង Kyiv (ត្រូវបានជម្លៀសជាបណ្តោះអាសន្នទៅ Sverdlovsk)" ។ - ខ្ញុំបានស្នាក់នៅទីនោះរហូតដល់ខែតុលាឆ្នាំ 1944 នៅពេលដែលខ្ញុំត្រូវបានត្រលប់ទៅទីក្រុងម៉ូស្គូវិញទៅកន្លែងអភិរក្ស។ ក្នុងអំឡុងពេលស្នាក់នៅក្នុងអ៊ុយរ៉ាល់ (ក្រៅពីការងារបង្រៀនដ៏ស្វាហាប់) ខ្ញុំបានផ្តល់ការប្រគុំតន្ត្រីជាច្រើននៅ Sverdlovsk ខ្លួនវានិងនៅក្នុងទីក្រុងផ្សេងទៀត: Omsk, Chelyabinsk, Magnitogorsk, Kirov, Sarapul, Izhevsk, Votkinsk, Perm ។

ការចាប់ផ្តើមស្នេហានៃសិល្បៈរបស់តន្ត្រីករក៏ត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងប្រព័ន្ធគរុកោសល្យរបស់គាត់។ នៅមេរៀនរបស់គាត់ ពិភពនៃការស្រមើស្រមៃដែលមានស្លាបបានសោយរាជ្យ ដោយរំដោះកម្លាំងច្នៃប្រឌិតរបស់អ្នកលេងព្យ៉ាណូវ័យក្មេង។

ចាប់ផ្តើមនៅឆ្នាំ 1932 សិស្សជាច្រើននៃ Neuhaus បានឈ្នះរង្វាន់នៅក្នុងការប្រកួតតំណាងទាំងអស់នៃសហភាព និងការប្រកួតព្យាណូអន្តរជាតិ - នៅទីក្រុង Warsaw និង Vienna ទីក្រុង Brussels និង Paris, Leipzig និង Moscow ។

សាលា Neuhaus គឺជាសាខាដ៏មានឥទ្ធិពលនៃការច្នៃប្រឌិតព្យាណូទំនើប។ អ្វីដែលសិល្បករផ្សេងគ្នាបានមកពីក្រោមស្លាបរបស់គាត់ - Svyatoslav Richter, Emil Gilels, Yakov Zak, Evgeny Malinin, Stanislav Neigauz, Vladimir Krainev, Alexei Lyubimov ។ ចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1935 មក Neuhaus បានបង្ហាញខ្លួនជាទៀងទាត់នៅក្នុងសារព័ត៌មានជាមួយនឹងអត្ថបទអំពីបញ្ហាប្រធានបទក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍សិល្បៈតន្ត្រី និងពិនិត្យមើលការប្រគុំតន្ត្រីដោយតន្ត្រីករសូវៀត និងបរទេស។ នៅឆ្នាំ 1958 សៀវភៅរបស់គាត់ "នៅលើសិល្បៈនៃការលេងព្យាណូ" ត្រូវបានបោះពុម្ពនៅក្នុង Muzgiz ។ កំណត់ចំណាំរបស់គ្រូបង្រៀន” ដែលត្រូវបានបោះពុម្ពឡើងវិញម្តងហើយម្តងទៀតក្នុងទសវត្សរ៍ជាបន្តបន្ទាប់។

Ya.I សរសេរថា "នៅក្នុងប្រវត្តិសាស្រ្តនៃវប្បធម៌អ្នកលេងព្យ៉ាណូរុស្ស៊ី Heinrich Gustavovich Neuhaus គឺជាបាតុភូតដ៏កម្រ" ។ មីលស្ទីន។ - ឈ្មោះរបស់គាត់ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងគំនិតនៃការហ៊ាននៃការគិត, ការកើនឡើងនៃអារម្មណ៍, ភាពប៉ិនប្រសប់ដ៏អស្ចារ្យនិងក្នុងពេលតែមួយភាពសុចរិតនៃធម្មជាតិ។ អ្នកណាក៏ដោយដែលធ្លាប់ឆ្លងកាត់ភាពប៉ិនប្រសប់នៃទេពកោសល្យរបស់គាត់ វាពិបាកក្នុងការបំភ្លេចហ្គេមដែលបំផុសគំនិតពិតប្រាកដរបស់គាត់ ដែលផ្តល់ឱ្យមនុស្សនូវភាពរីករាយ ភាពរីករាយ និងពន្លឺ។ អ្វីៗខាងក្រៅបានស្រកចូលទៅក្នុងផ្ទៃខាងក្រោយ មុនពេលភាពស្រស់ស្អាត និងសារៈសំខាន់នៃបទពិសោធន៍ខាងក្នុង។ មិនមានចន្លោះទទេ គំរូ និងត្រានៅក្នុងហ្គេមនេះទេ។ នាងពោរពេញដោយជីវិត ភាពឯកឯង ទាក់ទាញមិនត្រឹមតែដោយភាពច្បាស់លាស់នៃការគិត និងការជឿជាក់ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងជាមួយនឹងអារម្មណ៍ពិត ភាពផ្លាស្ទិចមិនធម្មតា និងការធូរស្រាលនៃរូបភាពតន្ត្រី។ Neuhaus លេងយ៉ាងស្មោះស្ម័គ្រ ធម្មជាតិ សាមញ្ញ និងក្នុងពេលតែមួយយ៉ាងរំជើបរំជួល ងប់ងល់ ដោយមិនគិតពីខ្លួនឯង។ ការជំរុញខាងវិញ្ញាណ ការកើនឡើងប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិត ការដុតអារម្មណ៍គឺជាគុណសម្បត្តិសំខាន់នៃធម្មជាតិសិល្បៈរបស់គាត់។ ជាច្រើនឆ្នាំកន្លងផុតទៅ អ្វីៗជាច្រើនកាន់តែចាស់ កាន់តែរសាត់ទៅៗ ប៉ុន្តែសិល្បៈរបស់គាត់ សិល្បៈនៃតន្ត្រីករ-កវី នៅតែក្មេង និស្ស័យ និងបំផុសគំនិត។