ការក្លែងបន្លំ |

ពី lat ។ ការធ្វើត្រាប់តាម - ការធ្វើត្រាប់តាម

ពាក្យដដែលៗពិតប្រាកដ ឬមិនត្រឹមត្រូវនៅក្នុងសំឡេងមួយនៃបទភ្លេងមួយភ្លាមៗ មុនពេលដែលសំឡេងនោះបន្លឺឡើងជាសំឡេងមួយផ្សេងទៀត។ សំឡេង​ដែល​បង្ហាញ​បទ​ភ្លេង​ដំបូង​គេ​ហៅ​ថា សំឡេង​ដំបូង ឬ proposta (ប្រយោគ​អ៊ីតាលី - ប្រយោគ) ធ្វើ​ឡើង​វិញ - ត្រាប់​តាម ឬ risposta (អ៊ីតាលី risposta - ចម្លើយ ការ​ជំទាស់)។

ប្រសិនបើបន្ទាប់ពីការចូលនៃ risposta ចលនាដែលបង្កើតដោយភ្លេងនៅតែបន្តនៅក្នុង proposta បង្កើតជាចំណុចផ្ទុយទៅនឹង risposta - អ្វីដែលគេហៅថា។ ការប្រឆាំងបន្ទាប់មក polyphonic កើតឡើង។ ក្រណាត់​នេះ។ ប្រសិនបើ proposta ស្ងប់ស្ងាត់នៅពេលនេះ ដែល risposta ចូល ឬក្លាយទៅជាភ្លេងដែលមិនមានការអភិវឌ្ឍន៍ នោះក្រណាត់ប្រែទៅជាដូចគ្នាបេះបិទ។ បទភ្លេង​ដែល​មាន​ចែង​នៅ​ក្នុង proposta អាច​ត្រូវ​បាន​យក​តម្រាប់​តាម​ជា​បន្តបន្ទាប់​ក្នុង​សំឡេង​ជា​ច្រើន (I, II, III, ល. ក្នុង risposts)៖

WA Mozart ។ "សុខភាព Canon" ។

ទ្វេដង និងបីដង I. ក៏ត្រូវបានគេប្រើផងដែរ ពោលគឺការធ្វើត្រាប់តាមដំណាលគ្នា។ សេចក្តីថ្លែងការណ៍ (ពាក្យដដែលៗ) នៃ XNUMX ឬ XNUMX props:

DD Shostakovich ។ 24 preludes និង fugues សម្រាប់ព្យាណូ, op ។ 87, លេខ 4 (fugue) ។

ប្រសិនបើ risposta ធ្វើត្រាប់តាមតែផ្នែកនោះនៃ proposta ដែលបទបង្ហាញមានលក្ខណៈ monophonic នោះ I. ត្រូវបានគេហៅថាសាមញ្ញ។ ប្រសិនបើ risposta ធ្វើត្រាប់តាមគ្រប់ផ្នែកទាំងអស់នៃ proposta (ឬយ៉ាងហោចណាស់ 4) នោះ I. ត្រូវបានគេហៅថា canonical (canon សូមមើលឧទាហរណ៍ដំបូងនៅលើទំព័រ 505)។ Risposta អាចចូលនៅកម្រិតសំឡេងរាប់រយ។ ដូច្នេះ I. ខុសគ្នាមិនត្រឹមតែនៅក្នុងពេលនៃការបញ្ចូលសំឡេងត្រាប់តាម (risposts) - បន្ទាប់ពីវិធានការមួយ ពីរ បី។ នៅក្នុងឯកតា, នៅខាងលើឬខាងក្រោមទីពីរ, ទីបី, ទីបួន, ល) ។ រួចទៅហើយចាប់តាំងពីសតវត្សទី 15 ។ ភាពលេចធ្លោនៃ I. នៅក្នុងត្រីមាសទី XNUMX ពោលគឺទំនាក់ទំនងប៉ូវកំលាំង - លេចធ្លោ ដែលបន្ទាប់មកបានក្លាយជាលេចធ្លោជាពិសេសនៅក្នុង fugue គឺគួរឱ្យកត់សម្គាល់។

ជាមួយនឹងការកណ្តាលនៃប្រព័ន្ធ ladotonal នៅក្នុង I. នៃទំនាក់ទំនងប៉ូវកំលាំង - លេចធ្លោដែលគេហៅថា។ បច្ចេក​ទេស​នៃ​ការ​ឆ្លើយ​តប​ដោយ​សំឡេង​ដែល​លើក​កម្ពស់​ការ​កែប្រែ​ដោយ​រលូន។ បច្ចេកទេសនេះបន្តប្រើក្នុងផលិតផលរួមគ្នា។

រួមជាមួយនឹងការឆ្លើយតបសំនៀង, ដែលគេហៅថា។ ឥតគិតថ្លៃ I. ដែលនៅក្នុងនោះ សំឡេងត្រាប់តាមរក្សាបានតែគ្រោងទូទៅនៃភ្លេង។ គំនូរឬចង្វាក់លក្ខណៈនៃប្រធានបទ (ចង្វាក់ I.) ។

DS Bortnyansky ។ ការប្រគុំតន្ត្រីខាងវិញ្ញាណលើកទី 32 ។

I. មានសារៈសំខាន់ជាវិធីសាស្រ្តនៃការអភិវឌ្ឍន៍ ការអភិវឌ្ឍន៍ប្រធានបទ។ សម្ភារៈ។ នាំទៅរកការរីកលូតលាស់នៃទម្រង់ I. ក្នុងពេលតែមួយធានាតាមប្រធានបទ។ (ន័យធៀប) ឯកភាពជាតិទាំងមូល។ រួចហើយនៅក្នុងសតវត្សទី 13 ។ I. ក្លាយ​ជា​មនុស្ស​ទូទៅ​មួយ​ក្នុង​ចំណោម​អ្នក​ជំនាញ​បំផុត តន្ត្រីនៃបច្ចេកទេសធ្វើបទបង្ហាញ។ នៅណារ។ polyphony I. ជាក់ស្តែង បានកើតឡើងច្រើនមុននេះ ដូចដែលបានបង្ហាញដោយកំណត់ត្រាខ្លះនៅរស់រានមានជីវិត។ នៅក្នុងទម្រង់តន្ត្រីនៃសតវត្សទី 13 មធ្យោបាយមួយឬមួយផ្សេងទៀតដែលភ្ជាប់ជាមួយ cantus firmus (rondo, ក្រុមហ៊ុន, ហើយបន្ទាប់មក motet និង mass) contrapuntal ត្រូវបានគេប្រើឥតឈប់ឈរ។ ហើយជាពិសេសការធ្វើត្រាប់តាម។ បច្ចេកទេស។ នៅឯចៅហ្វាយនាយហូឡង់នៃសតវត្សទី 15-16 ។ (J. Okegem, J. Obrecht, Josquin Despres ។ល។) ការក្លែងបន្លំ។ បច្ចេកវិទ្យាជាពិសេស Canonical បានឈានដល់ការអភិវឌ្ឍន៍ខ្ពស់។ រួចហើយនៅពេលនោះរួមជាមួយ I. នៅក្នុងចលនាផ្ទាល់ I. ត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុងឈាមរត់:

S. Scheidt ។ បំរែបំរួលលើបទចម្រៀង "Vater unser im Himmelreich" ។

ពួកគេក៏បានជួបគ្នានៅក្នុងការវិលត្រឡប់មកវិញ (ឆ្កួត) ចលនាជាចង្វាក់។ បង្កើន (ឧទាហរណ៍ជាមួយនឹងការកើនឡើងទ្វេដងនៃរយៈពេលនៃសំឡេងទាំងអស់) និងថយចុះ។

ពីការគ្រប់គ្រងសតវត្សទី 16 តំណែងនេះត្រូវបានកាន់កាប់ដោយសាមញ្ញ I. នាងក៏បានឈ្នះក្នុងការធ្វើត្រាប់តាម។ ទម្រង់នៃសតវត្សទី ១៧ និង ១៨ ។ (canzones, motets, ricercars, masses, fugues, fantasies)។ ការតែងតាំង I. សាមញ្ញគឺក្នុងកម្រិតជាក់លាក់មួយ ប្រតិកម្មទៅនឹងការសាទរខ្លាំងពេកសម្រាប់ Canonical ។ បច្ចេកទេស។ វាចាំបាច់ណាស់ដែល I. នៅក្នុងការវិលត្រឡប់មកវិញ (ឆ្កួត) ចលនា។

ឈានដល់ថ្ងៃនៃការគ្រប់គ្រងរបស់ JS Bach ។ មុខតំណែង, ទម្រង់ក្លែងបន្លំ (ជាចម្បង fugue) នៅក្នុងសម័យបន្តបន្ទាប់គ្នាជាទម្រង់ឯករាជ្យ។ ផលិតផល ត្រូវបានគេប្រើតិចជាញឹកញាប់ ប៉ុន្តែជ្រាបចូលទៅក្នុងទម្រង់ homophonic ធំ ដោយត្រូវបានកែប្រែអាស្រ័យលើលក្ខណៈនៃប្រធានបទ លក្ខណៈប្រភេទរបស់វា និងគំនិតជាក់លាក់នៃការងារ។

V. យ៉ា។ សេបាលីន។ String Quartet លេខ 4 ចុងក្រោយ។

ឯកសារយោង: Sokolov HA, ការធ្វើត្រាប់តាម cantus firmus, L., 1928; Skrebkov S., Textbook of polyphony, M.-L., 1951, M., 1965; Grigoriev S. និង Mueller T. , សៀវភៅសិក្សានៃ polyphony, M., 1961, 1969; Protopopov V. , ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃ polyphony នៅក្នុងបាតុភូតសំខាន់បំផុតរបស់វា។ (លេខ 2) សៀវភៅបុរាណអឺរ៉ុបខាងលិចនៃសតវត្សទី XVIII-XIX, M., 1965; Mazel L., ស្តីពីវិធីនៃការអភិវឌ្ឍន៍ភាសានៃតន្ត្រីទំនើប "SM" ឆ្នាំ 1965 លេខ 6,7,8 ។

TF Muller