ម៉ូឌុល |
ពីឡាតាំង។ ម៉ូឌុល - វាស់វែង
ការផ្លាស់ប្តូរគន្លឹះជាមួយនឹងការផ្លាស់ប្តូរមជ្ឈមណ្ឌលសំនៀង (ប៉ូវកំលាំង) ។ នៅក្នុងបេតិកភណ្ឌតន្ត្រី M. មុខងារទូទៅបំផុតដោយផ្អែកលើអាម៉ូនិក។ kinship of keys: chords common to keys បម្រើជាអ្នកសម្រុះសម្រួល; នៅពេលដែលអង្កត់ធ្នូទាំងនេះត្រូវបានគេដឹង មុខងាររបស់វាត្រូវបានវាយតម្លៃឡើងវិញ។ ការប៉ាន់ប្រមាណលើសគឺបណ្តាលមកពីរូបរាងនៃអាម៉ូនិក។ ការផ្លាស់ប្តូរ លក្ខណៈនៃគន្លឹះថ្មី និងអង្កត់ធ្នូម៉ូឌុលជាមួយនឹងការកែប្រែដែលត្រូវគ្នាក្លាយជាការសម្រេចចិត្ត៖
ការកែប្រែតាមរយៈ triad ធម្មតាគឺអាចធ្វើទៅបាន ប្រសិនបើសោថ្មីស្ថិតនៅក្នុងកម្រិតទី 1 ឬទី 2 នៃភាពស្និទ្ធស្នាលនឹងលេខដើម (សូមមើល។ ទំនាក់ទំនងនៃសោ)។ M. នៅក្នុងគ្រាប់ចុចឆ្ងាយដែលមិនមាន triads ធម្មតាត្រូវបានផលិតតាមរយៈសោដែលទាក់ទងគ្នាដោយសុខដុមរមនា (យោងទៅតាមផែនការម៉ូឌុលមួយ ឬមួយផ្សេងទៀត)៖
M. naz ។ ល្អឥតខ្ចោះជាមួយនឹងការជួសជុលចុងក្រោយ ឬទាក់ទងនៃប៉ូវកំលាំងថ្មី (M. – transition)។ Imperfect M. រួមបញ្ចូលគម្លាត (ជាមួយការត្រលប់ទៅគន្លឹះសំខាន់) និងការឆ្លងកាត់ M. (ជាមួយនឹងចលនាម៉ូឌុលបន្ថែម)។
ប្រភេទពិសេសនៃមុខងារ M. គឺ enharmonic M. (សូមមើល Enharmonism) ដែលអង្កត់ធ្នូសម្របសម្រួលគឺជារឿងធម្មតាសម្រាប់សោទាំងពីរដោយសារតែ enharmonic ។ ពិចារណាឡើងវិញនូវរចនាសម្ព័ន្ធម៉ូឌុលរបស់វា។ ម៉ូឌុលបែបនេះអាចភ្ជាប់សំនៀងឆ្ងាយបំផុតបានយ៉ាងងាយស្រួល បង្កើតជាវេនម៉ូឌុលដែលមិនរំពឹងទុក ជាពិសេសនៅពេលអ័កម៉ូនិក។ ការបំប្លែងអង្កត់ធ្នូទីប្រាំពីរដែលលេចធ្លោទៅជា subdominant ផ្លាស់ប្តូរ:
F. Schubert ។ ខ្សែអក្សរ Quintet op ។ ១៦៣, ផ្នែក II ។
Melodic-harmonic M. គួរតែត្រូវបានសម្គាល់ពីមុខងារ M. ដែលភ្ជាប់សំនៀងដោយសំឡេងដឹកនាំដោយខ្លួនវាដោយគ្មានអង្កត់ធ្នូសម្របសម្រួលទូទៅ។ ជាមួយ M. chromatism ត្រូវបានបង្កើតឡើងក្នុងសំនៀងជិតស្និទ្ធ ខណៈពេលដែលការតភ្ជាប់មុខងារត្រូវបានកាត់ទៅផ្ទៃខាងក្រោយ៖
លក្ខណៈបំផុតនៃភ្លេង - អាម៉ូនិក។ M. នៅក្នុងគ្រាប់ចុចឆ្ងាយដោយគ្មានការតភ្ជាប់មុខងារ។ ក្នុងករណីនេះ ការស្រមើស្រមៃ ជួនកាលត្រូវបានបង្កើតឡើង ដែលត្រូវបានប្រើក្នុងសញ្ញាណតន្ត្រី ដើម្បីជៀសវាងចំនួនតួអក្សរច្រើននៅក្នុងគ្រាប់ចុចស្មើគ្នាអនាធិបតេយ្យ៖
នៅក្នុងចលនា monophonic (ឬ octave) ពេលខ្លះភ្លេង M. (ដោយគ្មានភាពចុះសម្រុងគ្នា) ត្រូវបានរកឃើញ ដែលអាចចូលទៅកាន់គន្លឹះណាមួយ៖
L. Beethoven ។ Sonata សម្រាប់ព្យាណូ op ។ 7, ផ្នែក II
M. ដោយគ្មានការរៀបចំណាមួយដោយមានការយល់ព្រមដោយផ្ទាល់នៃប៉ូវកំលាំងថ្មីមួយហៅថា។ ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃសម្លេង។ ជាធម្មតាវាត្រូវបានអនុវត្តនៅពេលរុករកទៅផ្នែកថ្មីនៃទម្រង់មួយ ប៉ុន្តែពេលខ្លះត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងការសាងសង់៖
MI Glinka ។ មនោសញ្ចេតនា "ខ្ញុំនៅទីនេះ Inezilla" ។ Modulation-mapping (ការផ្លាស់ប្តូរពី G-dur ទៅ H-dur) ។
ពីសំនៀង M. ដែលបានពិចារណាខាងលើ វាចាំបាច់ក្នុងការបែងចែកម៉ូឌុល M. ដែលក្នុងនោះ ដោយមិនផ្លាស់ប្តូរប៉ូវកំលាំង មានតែការផ្លាស់ប្តូរនៃទំនោរនៃរបៀបនៅក្នុងសោដូចគ្នាកើតឡើង។
ការផ្លាស់ប្តូរពីអនីតិជនទៅធំគឺជាលក្ខណៈពិសេសនៃ cadences របស់ IS Bach៖
JC Bach ។ The Well-Tempered Clavier, vol ។ ខ្ញុំ, ទាយនៅក្នុង d-moll
ការផ្លាស់ប្តូរបញ្ច្រាសជាធម្មតាត្រូវបានគេប្រើជាការរួមបញ្ចូលគ្នានៃប៉ូវកំលាំង triads ដោយសង្កត់ធ្ងន់លើពណ៌ modal តិចតួចនៃក្រោយ:
L. Beethoven ។ Sonata សម្រាប់ព្យាណូ op ។ 27 លេខ 2 ផ្នែក I ។
M. មានកន្សោមសំខាន់ណាស់។ អត្ថន័យនៅក្នុងតន្ត្រី។ ពួកវាបង្កើននូវបទភ្លេង និងភាពសុខដុមរមនា នាំមកនូវភាពចម្រុះពណ៌ ពង្រីកទំនាក់ទំនងមុខងារនៃអង្កត់ធ្នូ និងរួមចំណែកដល់សក្ដានុពលនៃ muses ។ ការអភិវឌ្ឍ, ទូទៅទូលំទូលាយនៃសិល្បៈ។ មាតិកា។ នៅក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍ម៉ូឌុល ទំនាក់ទំនងមុខងារនៃសំនៀងត្រូវបានរៀបចំ។ តួនាទីរបស់ M. នៅក្នុងសមាសភាពតន្ត្រីគឺមានសារៈសំខាន់ណាស់។ ការងារទាំងមូល និងទាក់ទងនឹងផ្នែករបស់វា។ បច្ចេកទេសចម្រុះនៃ M. បានបង្កើតនៅក្នុងដំណើរការប្រវត្តិសាស្ត្រ។ ការអភិវឌ្ឍនៃភាពសុខដុម។ ទោះជាយ៉ាងណា, រួចទៅហើយ monophonic Nar ។ បទចម្រៀងគឺជាភ្លេង។ ម៉ូឌុលបង្ហាញក្នុងការផ្លាស់ប្ដូរសំឡេងយោងនៃរបៀប (មើលរបៀបអថេរ)។ បច្ចេកទេសម៉ូឌុលត្រូវបានកំណត់យ៉ាងទូលំទូលាយដោយ muses មួយឬផ្សេងទៀត។ រចនាប័ទ្ម។
ឯកសារយោង: Rimsky-Korsakov HA, Practical textbook of harmony, 1886, 1889 (in Poln. sobr. soch., vol. IV, M., 1960); វគ្គសិក្សាជាក់ស្តែងក្នុងភាពសុខដុម, វ៉ុល។ 1-2, M. , 1934-35 (អ្នកនិពន្ធ: I. Sopin, I. Dubovsky, S. Yevseev, V. Sokolov); Tyulin Yu. N. , សៀវភៅសិក្សានៃភាពសុខដុម, M. , 1959, 1964; Zolochevsky VH, Pro-modulation, Kipp, 1972; Riemann H., Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1887 (នៅក្នុងការបកប្រែជាភាសារុស្សី – ការបង្រៀនជាប្រព័ន្ធនៃម៉ូឌុលជាមូលដ្ឋាននៃទម្រង់តន្ត្រី, M., 1898, Nov. ed., M., 1929) ។
យូ N. Tyulin
