ពហុភាព |

ពីភាសាក្រិកប៉ូឡូស - ច្រើននិងសំនៀង

ប្រភេទពិសេសនៃការបង្ហាញសំនៀង ដែលជាប្រព័ន្ធផ្សំ (ប៉ុន្តែបង្រួបបង្រួម) នៃទំនាក់ទំនងសំនៀង ត្រូវបានប្រើជាចម្បង។ នៅក្នុងតន្ត្រីទំនើប។ P. – “មិនមែនជាផលបូកនៃគ្រាប់ចុចជាច្រើន… ប៉ុន្តែការសំយោគដ៏ស្មុគស្មាញរបស់ពួកគេ ដោយផ្តល់នូវគុណភាពម៉ូឌុលថ្មី – ប្រព័ន្ធម៉ូឌុលផ្អែកលើពហុភាព” (Yu. I. Paisov) ។ P. អាច​យក​ទម្រង់​នៃ​ការ​រួម​បញ្ចូល​សំឡេង​ច្រើន​សំនៀង (អង្កត់ធ្នូ P.) ភ្លេង​ពហុសំនៀង។ បន្ទាត់ (melodic. P.) និងការរួមបញ្ចូលអង្កត់ធ្នូនិងភ្លេង។ បន្ទាត់ (លាយ P. ) ។ នៅខាងក្រៅ ពេលខ្លះ P. មើលទៅដូចជាការត្រួតលើគ្នានៃរចនាសម្ព័ន្ធរងដែលបែកគ្នាដោយសំនៀងនៅពីលើគ្នា (សូមមើលឧទាហរណ៍ខាងក្រោម)។

P. ជាក្បួនមានមជ្ឈមណ្ឌលតែមួយ ("politonic" នេះបើយោងតាម ​​​​Paisov) ដែលទោះជាយ៉ាងណាមិនមែនជា monolithic (ដូចនៅក្នុងគន្លឹះធម្មតា) ប៉ុន្តែពហុ, ពហុភាគី stratified (សូមមើល Polyharmony) ។ ផ្នែកខ្លះរបស់វា ("subtonic" យោងទៅតាម Paisov) ត្រូវបានគេប្រើជាប៉ូវកំលាំងនៃគ្រាប់ចុច diatonic សាមញ្ញ (ក្នុងករណីបែបនេះ P. គឺជា "pseudochromatic" ទាំងមូលយោងទៅតាម VG Karatygin សូមមើល Polyladovost) ។

SS Prokofiev ។ "ការសោកសៅ" លេខ 3 ។

មូលដ្ឋានទូទៅសម្រាប់ការលេចឡើងនៃ P. គឺជារចនាសម្ព័ន្ធម៉ូឌុលស្មុគស្មាញ ( dissonant និង chromatic) ដែលក្នុងនោះរចនាសម្ព័ន្ធ tertian នៃអង្កត់ធ្នូអាចត្រូវបានរក្សាទុក (ជាពិសេសនៅកម្រិតនៃកំណាត់រង) ។ ឧទាហរណ៏ពហុតូនិកពី "Sarcasms" របស់ Prokofiev - polychord b - des (cis) - f - ges (fis) - a - គឺជាមជ្ឈមណ្ឌលស្មុគស្មាញតែមួយនៃប្រព័ន្ធហើយមិនមែនសាមញ្ញពីរទេដែលជាការពិតយើង decompose វា (triads b-moll និង fis-moll); ដូច្នេះ ប្រព័ន្ធទាំងមូលមិនអាចកាត់បន្ថយបានទាំងសោធម្មតាមួយ (b-moll) ឬសរុបនៃពីរ (b-moll + fis-moll) ។ (ដូចជាសរីរាង្គទាំងមូលមិនស្មើនឹងផលបូកនៃផ្នែករបស់វាទេ ព្យញ្ជនៈនៃរចនាសម្ព័ន្ធពហុសំនៀងត្រូវបានបញ្ចូលគ្នាទៅក្នុងប្រព័ន្ធម៉ាក្រូ ដែលមិនអាចកាត់បន្ថយទៅជាការបញ្ចូលគ្នាក្នុងពេលដំណាលគ្នានៃគ្រាប់ចុចពីរ ឬច្រើន៖ "ការសំយោគអំឡុងពេលស្តាប់" សំឡេងពហុសម្លេង។ "ត្រូវបានដាក់ពណ៌ទៅជាគន្លឹះសំខាន់មួយ" - នៅក្នុង V. Asafiev, 1925; អាស្រ័យហេតុនេះ ប្រព័ន្ធម៉ាក្រូបែបនេះមិនគួរត្រូវបានហៅដោយឈ្មោះនៃ monotonality ចាស់មួយទេ តិចជាងច្រើនដោយឈ្មោះនៃ monotonities ចាស់ពីរ ឬច្រើន ឧទាហរណ៍ វាមិនអាច ត្រូវបានគេនិយាយថាការលេងរបស់ Prokofiev - សូមមើលឧទាហរណ៍តន្ត្រី - ត្រូវបានសរសេរនៅក្នុង b-moll ។ )

ទាក់ទងទៅនឹងគោលគំនិត P. គឺជាគោលគំនិតនៃ polymode, polychord, polyharmony (ភាពខុសគ្នារវាងពួកគេគឺដូចគ្នាទៅនឹងរវាងគោលគំនិតជាមូលដ្ឋាន៖ សំនៀង របៀប អង្កត់ធ្នូ ភាពសុខដុម) ។ លក្ខណៈវិនិច្ឆ័យចម្បងដែលបង្ហាញពីវត្តមានរបស់ P. ពិតប្រាកដនៅពេលតែមួយ។ ភាពខុសគ្នានៃការដាក់ពង្រាយ។ គ្រាប់ចុច លក្ខខណ្ឌគឺថាពួកវានីមួយៗត្រូវបានតំណាងមិនមែនដោយព្យញ្ជនៈតែមួយ (ឬការគណនាដោយគ្មានការផ្លាស់ប្តូរអាម៉ូនិក) ប៉ុន្តែដោយការតាមដានមុខងារដែលអាចស្តាប់បានយ៉ាងច្បាស់ (G. Erpf, 1927; Paisov, 1971) ។

ជាញឹកញាប់គំនិតនៃ "ទម្រង់ពហុ" "ពហុកោណ" និង "ពហុសុខដុមរមនា" ត្រូវបានលាយបញ្ចូលគ្នាដោយច្រឡំជាមួយ P. ហេតុផលសម្រាប់ការលាយគំនិតនៃរបៀបពហុឬពហុអង្កត់ធ្នូជាមួយ P. ជាធម្មតាផ្តល់នូវទ្រឹស្តីមិនត្រឹមត្រូវ។ ការបកស្រាយទិន្នន័យយល់ឃើញ៖ ឧ. មេ សម្លេងនៃអង្កត់ធ្នូត្រូវបានយកជាមេ។ សម្លេង (ប៉ូវកំលាំង) នៃគន្លឹះ ឬឧទាហរណ៍ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃ C-dur និង Fis-dur ជាអង្កត់ធ្នូ (សូមមើលប្រធានបទរបស់ Petrushka ពីរបាំបាឡេនៃឈ្មោះដូចគ្នាដោយ IF Stravinsky ដែលជាឧទាហរណ៍តន្ត្រីនៅលើបន្ទះ 329) គឺ យកជាការរួមបញ្ចូលគ្នានៃ C-dur និង Fis-dur ជាគ្រាប់ចុច (ឧទាហរណ៍ អង្កត់ធ្នូត្រូវបានកំណត់ខុសដោយពាក្យ "សំនៀង" កំហុសនេះត្រូវបានធ្វើឡើងជាឧទាហរណ៍ដោយ D. Millau, 1923)។ ដូច្នេះឧទាហរណ៍ភាគច្រើននៃ P. ដែលបានផ្តល់ឱ្យក្នុងអក្សរសិល្ប៍ពិតជាមិនតំណាងឱ្យវាទេ។ ការស្រង់ចេញនៃស្រទាប់អាម៉ូនិកពីបរិបទសំនៀងស្មុគ្រស្មាញផ្តល់លទ្ធផលដូចគ្នា (មិនត្រឹមត្រូវ) ដូចជាការហែកចេញនូវភាពចុះសម្រុងគ្នានៃសំឡេងបុគ្គលនៅក្នុង fugue ពីបរិបទសំនៀងសាមញ្ញ (ឧទាហរណ៍ បាសនៅក្នុង b-moll fugue stretta ដោយ Bach, The Well- Tempered Clavier វគ្គទី 2 របារ 33 -37 នឹងស្ថិតនៅក្នុងរបៀប Locrian) ។

គំរូនៃរចនាសម្ព័ន្ធពហុកោណ (P.) អាចត្រូវបានគេមើលឃើញនៅក្នុងគំរូមួយចំនួននៃ nar ។ តន្ត្រី (ឧទាហរណ៍ sutartines) ។ នៅក្នុង polyphony អ៊ឺរ៉ុបគឺជាទម្រង់ដំបូងនៃ P. - modal ពីរស្រទាប់ (ត្រីមាសចុងក្រោយនៃសតវត្សទី 13 - ត្រីមាសទីមួយនៃសតវត្សទី 15) ជាមួយនឹងលក្ខណៈ "ចង្វាក់ហ្គោធិក" នៃប្រភេទ:

cis — d gis — ae – d (សូមមើល Cadence) ។

Glarean នៅក្នុង Dodecachord (1547) បានទទួលយកក្នុងពេលតែមួយ។ ការរួមបញ្ចូលគ្នាដែលបង្ហាញដោយសំឡេងខុសគ្នា។ បារម្ភ។ ឧទាហរណ៍ដ៏ល្បីរបស់ P. (1544) – “របាំជ្វីហ្វ” ដោយ X. Neusiedler (នៅក្នុងការបោះពុម្ពផ្សាយ “Denkmäler der Tonkunst in Österreich”, Bd 37) – តាមពិតមិនមែនតំណាងឱ្យ P. ទេ ប៉ុន្តែជាពហុមាត្រដ្ឋាន។ តាមប្រវត្តិសាស្ត្រ ពហុកោណមិនពិតដែលបានកត់ត្រា "ពហុកោណ" ដំបូងគឺស្ថិតនៅក្នុងការសន្និដ្ឋាន។ របារនៃ "A Musical Joke" ដោយ WA Mozart (K..-V. 522, 1787):

ជួនកាលបាតុភូតដែលគេយល់ថាជា P. ត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងតន្ត្រីនៃសតវត្សទី 19 ។ (សមាជិកសភា Mussorgsky, រូបភាពនៅឯការតាំងពិពណ៌មួយ "ជនជាតិយូដាពីរនាក់"; NA Rimsky-Korsakov, កំណែទី 16 ពី "Paraphrase" - នៅលើប្រធានបទដែលស្នើឡើងដោយ AP Borodin) ។ បាតុភូតដែលហៅថា P. គឺជាលក្ខណៈនៃតន្ត្រីនៃសតវត្សទី 20 ។ (P. Hindemith, B. Bartok, M. Ravel, A. Honegger, D. Milhaud, C. Ive, IF Stravinsky, SS Prokofiev, DD Shostakovich, K. Shimanovsky, B. Lutoslavsky និងល)។

ឯកសារយោង: Karatygin V. G., Richard Strauss និង “Electra”, “Speech”, 1913, No 49; របស់គាត់ “The Rite of Spring”, ibid., 1914, No. ៤៦; Milo D., ការពន្យល់តិចតួច, “ឆ្ពោះទៅរកឆ្នេរថ្មី”, ឆ្នាំ 46, លេខ 1923; ភាពពហុសូរភាព និងភាពធួននឹងរបស់គាត់, ibid., 1, លេខ 1923; Belyaev V. , មេកានិចឬតក្កវិជ្ជា?, ibid ។ ; របស់គាត់គឺ "Les Noces" របស់ Igor Stravinsky, L., 3 (abbr ។ វ៉ារ្យ៉ង់រុស្ស៊ីនៅក្នុង ed ។ : Belyaev V. M. , Mussorgsky ។ ស្គ្រីប៊ីន។ Stravinsky, M. , 1972); Asafiev B. អេធី (ឧ. Glebov), On polytonality, Modern Music, 1925, No 7; របស់គាត់, Hindemith និង Casella, តន្ត្រីសម័យទំនើប, 1925, លេខ 11; ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់, បុព្វបទនៅក្នុងសៀវភៅ: Casella A., polytonality and atonality, trans ។ ពីអ៊ីតាលី, L., 1926; Tyulin Yu. N., ការបង្រៀនអំពីភាពសុខដុម, M.-L., 1937, M., 1966; របស់គាត់ផ្ទាល់, គំនិតលើភាពសុខដុមរមនាសម័យទំនើប, “SM”, ឆ្នាំ 1962, លេខ 10; ភាពសុខដុមរមនាសម័យទំនើប និងប្រភពដើមប្រវត្តិសាស្ត្ររបស់វា នៅក្នុង៖ សំណួរនៃតន្ត្រីសហសម័យ ឆ្នាំ 1963 នៅក្នុង៖ ទ្រឹស្តីបញ្ហានៃតន្ត្រីនៃសតវត្សទី 1967, អិម, 1971; របស់គាត់, របៀបធម្មជាតិ និងការផ្លាស់ប្តូរ, M., XNUMX; Ogolevets A. S., មូលដ្ឋានគ្រឹះនៃភាសាអាម៉ូនិក, M.-L., 1941, p. ៤៤–៥៨; Skrebkov S., On Modern Harmony, “SM”, ឆ្នាំ 44, លេខ 58; ចម្លើយរបស់គាត់ V. Berkov, ibid., ទេ។ ១០; Berkov V. , បន្ថែមទៀតអំពី polytonality ។ (ទាក់ទងនឹងអត្ថបទរបស់ S. Skrebkova), ibid., 1957, លេខ។ ១០; ego, ជម្លោះមិនទាន់ចប់ទេ, ibid., 10, លេខ 1958; Blok V., សុន្ទរកថាជាច្រើនស្តីពីភាពសុខដុមរមនាពហុសម្លេង, ibid., 1, លេខ 1958; Zolochevsky B. N., អំពី polyladotonality នៅក្នុងតន្ត្រីសូវៀតអ៊ុយក្រែន និងប្រភពប្រជាប្រិយ "សិល្បៈប្រជាប្រិយ និងជនជាតិភាគតិច" ឆ្នាំ 1963 ។ ព្រះអង្គម្ចាស់។ ៣; របស់គាត់ផ្ទាល់ ម៉ូឌុល និងពហុសម្លេង នៅក្នុងការប្រមូលផ្តុំ៖ ការសិក្សាតន្ត្រីអ៊ុយក្រែន។ លេខ។ 4, Kipv, 1969; របស់គាត់, អំពីម៉ូឌុល, Kipv, 1972, ទំ។ ៩៦–១១០; Koptev S. , នៅលើប្រវត្តិសាស្រ្តនៃសំណួរនៃពហុសម្លេង, នៅក្នុង: បញ្ហាទ្រឹស្តីនៃតន្ត្រីនៃសតវត្សទី XX, លេខ 96, M. , 110; របស់គាត់ អំពីបាតុភូតនៃពហុសំនៀង ពហុសំនៀង និងពហុសំនៀងក្នុងសិល្បៈប្រជាប្រិយ នៅថ្ងៃសៅរ៍៖ បញ្ហានៃឡាដា, អិម, ១៩៧២; Kholopov Yu. N. , លក្ខណៈទំនើបនៃភាពសុខដុមរបស់ Prokofiev, M. , 1967; របស់គាត់ផ្ទាល់, អត្ថបទស្តីពីសុខដុមរមនាទំនើប, អិម, ១៩៧៤; Yusfin A. G., Polytonality នៅក្នុងតន្ត្រីប្រជាប្រិយលីទុយអានី, “Studia musicologica Academiae scientiarum Hungaricae”, 1968, t. ដប់; Antanavichyus Yu., ភាពស្រដៀងគ្នានៃគោលការណ៍ និងទម្រង់នៃពហុវិជ្ជាវិជ្ជាជីវៈនៅក្នុង sutartin, “Folk Art”, Vilnius, 10, No 1969; Diachkova L. S., Polytonality នៅក្នុងការងាររបស់ Stravinsky, នៅក្នុង: សំណួរនៃទ្រឹស្តីតន្ត្រី, vol ។ 2, ទីក្រុងម៉ូស្គូ, ឆ្នាំ 1970; Kiseleva E., Polyharmony និង polytonality នៅក្នុងការងាររបស់ C. Prokofiev, នៅក្នុង: សំណួរនៃទ្រឹស្តីតន្ត្រី, vol ។ 2, M. , 1970; Raiso V. Yu., ជាថ្មីម្តងទៀតអំពីពហុសម្លេង, “SM” 1971, No 4; ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់, បញ្ហានៃភាពសុខដុមពហុកោណ, 1974 (diss); ទម្រង់ពហុសម្លេង និងតន្ត្រីរបស់គាត់ នៅក្នុង Sat: Music and Modernity, vol. 10, M. , 1976; ភាពពហុភាពរបស់គាត់នៅក្នុងការងាររបស់អ្នកនិពន្ធសូវៀតនិងបរទេសនៃសតវត្សទី XX, M. , 1977; Vyantskus A., មូលដ្ឋានគ្រឹះទ្រឹស្តីនៃពហុមាត្រដ្ឋាន និងពហុសូរភាព, នៅក្នុង: Menotyra, vol ។ 1, Vilnius, 1967; របស់គាត់, ពហុសម្លេងបីប្រភេទ "SM" ឆ្នាំ 1972 លេខ 3; ការបង្កើត Ladovye ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់។ Polymodality និង polytonality, នៅក្នុង: បញ្ហានៃវិទ្យាសាស្រ្តតន្ត្រី, vol ។ 2, ទីក្រុងម៉ូស្គូ, 1973; Khanbekyan A., Folk diatonic និងតួនាទីរបស់វានៅក្នុងពហុសម្លេងនៃ A. Khachaturian, នៅក្នុង: តន្ត្រីនិងសម័យទំនើប, vol ។ 8, M. , 1974; Deroux J., Polytonal Music, “RM”, 1921; Koechlin M. Ch., ការវិវត្តនៃភាពសុខដុម។ សម័យសហសម័យ…, в кн.: សព្វវចនាធិប្បាយតន្ត្រី និងវចនានុក្រមនៃអ្នកអភិរក្ស ស្ថាបនិក A. Lavignac, (v. 6) ទំ។ 2 ទំ។ , 1925; Erpf H. , ការសិក្សាអំពីភាពសុខដុមរមនានិងបច្ចេកវិទ្យាសំឡេងនៃតន្ត្រីសម័យទំនើប, Lpz., 1927; Mersmann H., The Tonal Language of New Music, Mainz, 1928; его же, ទ្រឹស្ដីតន្ត្រី, В., (1930); Terpander, តួនាទីនៃ Polytonality នៅក្នុងតន្ត្រីសម័យទំនើប, The Musical Times, 1930, Dec; Machabey A., Dissonance, polytonalitй et atonalitй, « RM», ឆ្នាំ 1931, v. 12; ណិល អ៊ី. v. d., Modern Harmony, Lpz., 1932; Hindemith P., Instruction in composition, (Tl 1), Mainz, 1937; Pruvost Вrudent, De la polytonalitй, «តន្ត្រីនាំសំបុត្រ», ឆ្នាំ 1939, លេខ 9; Sikorski K., Harmonie, cz ។ 3, (Kr., 1949); Wellek A., Atonality and polytonality – an obituary, “Musikleben”, 1949, vol. 2, ហ. ៤; Klein R., Zur Definition der Bitonalitдt, « ЦMz », ឆ្នាំ 4, លេខ 1951-11; Boulez P., Stravinsky demeure, в сб.: Musique russe, P., 12; Searle H., twentieth century counterpoint, L., 1953; Karthaus W., The System of Music, V., 1955; Ulehla L., ភាពសុខដុមរមនាសហសម័យ, N. យ., ១៩៦៦; លីន ប៊ី