Vladimir Ivanovich Rebikov |

វ្ល៉ាឌីមៀ Rebikov

ពេញមួយជីវិតរបស់ខ្ញុំ ខ្ញុំបានសុបិនអំពីទម្រង់សិល្បៈថ្មីៗ។ ក.បេលី

នៅទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1910 នៅតាមដងផ្លូវនៃទីក្រុង Yalta មនុស្សម្នាក់អាចជួបនឹងរូបរាងដ៏ខ្ពស់ និងប្លែករបស់បុរសម្នាក់ដែលតែងតែដើរជាមួយឆ័ត្រពីរ - ពណ៌សពីព្រះអាទិត្យ និងខ្មៅពីភ្លៀង។ នោះគឺជាអ្នកនិពន្ធ និងអ្នកលេងព្យ៉ាណូ V. Rebikov ។ ដោយបានរស់នៅក្នុងជីវិតដ៏ខ្លី ប៉ុន្តែពោរពេញដោយព្រឹត្តិការណ៍ និងការប្រជុំដ៏ភ្លឺស្វាង ឥឡូវនេះគាត់កំពុងស្វែងរកភាពឯកោ និងសន្តិភាព។ វិចិត្រករនៃសេចក្តីប្រាថ្នាប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិត អ្នកស្វែងរក "ច្រាំងថ្មោងថ្មី" ដែលជាអ្នកតែងនិពន្ធម្នាក់ដែលនាំមុខក្នុងសហសម័យរបស់គាត់ក្នុងការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយបញ្ចេញមតិផ្ទាល់ខ្លួន ដែលក្រោយមកបានក្លាយជាមូលដ្ឋាននៃតន្ត្រីនៃសតវត្សទី IX ។ នៅក្នុងការងាររបស់ A. Scriabin, I. Stravinsky, S. Prokofiev, K. Debussy – Rebikov បានទទួលរងនូវជោគវាសនាសោកនាដកម្មរបស់តន្ត្រីករដែលមិនត្រូវបានគេទទួលស្គាល់នៅក្នុងប្រទេសកំណើតរបស់គាត់។

Rebikov កើតក្នុងគ្រួសារជិតស្និទ្ធនឹងសិល្បៈ (ម្តាយនិងបងប្អូនស្រីរបស់គាត់គឺជាអ្នកលេងព្យ៉ាណូ) ។ គាត់បានបញ្ចប់ការសិក្សាពីសាកលវិទ្យាល័យម៉ូស្គូ (មហាវិទ្យាល័យ Philology) ។ គាត់បានសិក្សាផ្នែកតន្ត្រីក្រោមការណែនាំរបស់ N. Klenovsky (ជាសិស្សរបស់ P. Tchaikovsky) ហើយបន្ទាប់មកបានលះបង់ការខិតខំប្រឹងប្រែងរយៈពេល 3 ឆ្នាំដើម្បីសិក្សាមូលដ្ឋានគ្រឹះនៃសិល្បៈតន្ត្រីនៅទីក្រុង Berlin និង Vienna ក្រោមការណែនាំរបស់គ្រូល្បីៗ – K. Meyerberger (ទ្រឹស្ដីតន្ត្រី), O. Yasha (ឧបករណ៍), T. Muller (ព្យាណូ) ។

រួចហើយនៅក្នុងឆ្នាំទាំងនោះចំណាប់អារម្មណ៍របស់ Rebikov លើគំនិតនៃឥទ្ធិពលទៅវិញទៅមកនៃតន្ត្រីនិងពាក្យតន្ត្រីនិងគំនូរបានកើតមក។ គាត់សិក្សាកំណាព្យរបស់និមិត្តសញ្ញារុស្ស៊ីជាពិសេស V. Bryusov និងគំនូររបស់វិចិត្រករបរទេសដែលមានទិសដៅដូចគ្នា - A. Böcklin, F. Stuck, M. Klninger ។ នៅឆ្នាំ 1893-1901 ។ Rebikov បានបង្រៀននៅស្ថាប័នអប់រំតន្ត្រីនៅទីក្រុងមូស្គូ, Kyiv, Odessa, Chisinau ដោយបង្ហាញខ្លួនគាត់គ្រប់ទីកន្លែងជាអ្នកអប់រំភ្លឺ។ គាត់គឺជាអ្នកផ្តួចផ្តើមបង្កើតសង្គមនៃអ្នកនិពន្ធរុស្ស៊ី (1897-1900) ដែលជាអង្គការអ្នកនិពន្ធរុស្ស៊ីដំបូងគេ។ សម្រាប់ទសវត្សរ៍ដំបូងនៃសតវត្សទី IX កំពូលនៃការឡើងខ្ពស់បំផុតនៃការតែងនិពន្ធ និងសកម្មភាពសិល្បៈរបស់ Rebikov បានធ្លាក់ចុះ។ គាត់ផ្តល់ការប្រគុំតន្ត្រីជាច្រើន និងជោគជ័យនៅបរទេស – នៅទីក្រុងប៊ែរឡាំង និងវីយែន ប្រាក និងឡឺបហ្សីក ប្ល័រិន និងប៉ារីស សម្រេចបាននូវការទទួលស្គាល់ពីតួអង្គតន្ត្រីបរទេសដ៏លេចធ្លោដូចជា C. Debussy, M. Calvocoressi, B. Kalensky, O. Nedbal, Z. Neyedly , I. Pizzetti និងអ្នកដទៃ។

នៅលើឆាករុស្ស៊ីនិងបរទេសការងារដ៏ល្អបំផុតរបស់ Rebikov ដែលជាល្ខោនអូប៉េរ៉ា "Yelka" ត្រូវបានរៀបចំដោយជោគជ័យ។ កាសែត និងទស្សនាវដ្តីសរសេរ និងពិភាក្សាអំពីគាត់។ ភាពល្បីល្បាញក្នុងរយៈពេលខ្លីរបស់ Rebikov បានរសាត់បាត់ទៅវិញនៅក្នុងឆ្នាំទាំងនោះ នៅពេលដែលទេពកោសល្យរបស់ Scriabin និង Prokofiev វ័យក្មេងត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងខ្លាំងក្លា។ ប៉ុន្តែសូម្បីតែពេលនោះ Rebikov ក៏មិនត្រូវបានបំភ្លេចចោលទាំងស្រុងដែរ ដូចដែលបានបង្ហាញដោយការចាប់អារម្មណ៍របស់ V. Nemirovich-Danchenko ចំពោះល្ខោនអូប៉េរ៉ាចុងក្រោយរបស់គាត់គឺ The Nest of Nobles (ផ្អែកលើប្រលោមលោករបស់ I. Turgenev)។

រចនាប័ទ្មនៃការតែងនិពន្ធរបស់ Rebikov (ល្ខោនអូប៉េរ៉ាចំនួន 10 របាំបាឡេចំនួន 2 វដ្តនៃកម្មវិធីព្យាណូ និងបំណែកជាច្រើន មនោសញ្ចេតនា តន្ត្រីសម្រាប់កុមារ) គឺពោរពេញទៅដោយភាពផ្ទុយគ្នាយ៉ាងខ្លាំង។ វាលាយបញ្ចូលគ្នានូវប្រពៃណីនៃទំនុកច្រៀងជាភាសារុស្សីប្រចាំថ្ងៃដោយស្មោះស្ម័គ្រ និងមិនចេះអធិកអធម (វាមិនមែនសម្រាប់គ្មានអ្វីដែល P. Tchaikovsky ឆ្លើយតបយ៉ាងពេញចិត្តចំពោះការប្រឌិតដំបូងរបស់ Rebikov ដែលបានរកឃើញនៅក្នុងតន្ត្រីរបស់អ្នកនិពន្ធវ័យក្មេង "ទេពកោសល្យដ៏ច្រើន ... ) និងក្លាហានហ៊ានច្នៃប្រឌិត។ នេះត្រូវបានគេមើលឃើញយ៉ាងច្បាស់នៅពេលប្រៀបធៀបការតែងនិពន្ធសាមញ្ញដំបូងរបស់ Rebikov (វដ្តព្យាណូ "ការចងចាំសរទរដូវ" ឧទ្ទិសដល់ Tchaikovsky តន្ត្រីសម្រាប់កុមារ ល្ខោនអូប៉េរ៉ា "Yolka" ។ ចម្រៀង” សម្រាប់ព្យាណូ ល្ខោនអូប៉េរ៉ា និង The Abyss ជាដើម) ដែលក្នុងនោះការបញ្ចេញមតិមានន័យថាជាលក្ខណៈនៃចលនាសិល្បៈថ្មីនៃសតវត្សទី 50 ដូចជានិមិត្តសញ្ញា និមិត្ដរូបនិយម និមិត្ដនិយម ការបញ្ចេញមតិបានលេចចេញជារូបរាង។ ស្នាដៃទាំងនេះក៏ថ្មីនៅក្នុងទម្រង់ដែលបង្កើតឡើងដោយ Rebikov ផងដែរ៖ "melomimics, meloplastics, recitations ចង្វាក់, music-psychographic dramas"។ បេតិកភណ្ឌច្នៃប្រឌិតរបស់ Rebikov ក៏រួមបញ្ចូលនូវអត្ថបទដែលសរសេរដោយប៉ិនប្រសប់មួយចំនួនលើសោភ័ណភាពតន្ត្រីផងដែរ៖ “ការថតសំឡេងតន្ត្រីនៃអារម្មណ៍ តន្ត្រីក្នុងរយៈពេល XNUMX ឆ្នាំ Orpheus និង Bacchantes” ជាដើម។ Rebikov ដឹងពីរបៀប “ក្លាយជាដើម ហើយក្នុងពេលតែមួយសាមញ្ញ និងអាចចូលប្រើបាន” ហើយនេះគឺជាគុណសម្បត្តិចម្បងរបស់គាត់ចំពោះតន្ត្រីរុស្ស៊ី។

អំពី។ ថមប៉ាកាវ៉ា

សមាសភាព៖

ល្ខោនអូប៉េរ៉ា (តន្ត្រី - ចិត្តសាស្ត្រនិងរឿងផ្លូវចិត្ត) - នៅក្នុងព្យុះផ្គររន្ទះ (ផ្អែកលើរឿង "ព្រៃឈើគ្មានសម្លេង" Korolenko ទំព័រ 5, 1893, ប្រកាស។ 1894, ការដឹកជញ្ជូនទីក្រុង, Odessa), ព្រះនាងម៉ារី (ផ្អែកលើរឿង "The វីរបុរសនៃពេលវេលារបស់យើង "Lermontov, មិនទាន់បានបញ្ចប់។), ដើមឈើណូអែល (ផ្អែកលើរឿងនិទាន "The Girl with Matches" ដោយ Andersen និងរឿង "ក្មេងប្រុសនៅព្រះគ្រីស្ទនៅលើដើមឈើណូអែល" ដោយ Dostoevsky ទំព័រ 21, 1900, ប្រកាសឆ្នាំ 1903, សហគ្រាសរបស់ ME Medvedev, tr "Aquarium", Moscow; 1905, Kharkov), តែ (ផ្អែកលើអត្ថបទនៃកំណាព្យដែលមានឈ្មោះដូចគ្នាដោយ A. Vorotnikov, ទំព័រ 34, 1904), Abyss (lib. R . ដោយផ្អែកលើរឿងនៃឈ្មោះដូចគ្នាដោយ LN Andreev, ទំព័រ 40, 1907), Woman with a Dagger (lib. R., ផ្អែកលើរឿងខ្លីនៃឈ្មោះដូចគ្នាដោយ A. Schnitzler, ទំព័រ 41, 1910 ), អាល់ហ្វា និងអូមេហ្គា (lib. R., op. 42, 1911), Narcissus (lib. R., based on Metamorphoses “Ovid in the translation of TL Shchepkina-Kupernik, op. 45, 1912), Arachne (lib. R. យោងទៅតាម Ovid's Metamorphoses ទំព័រ 49, 1915), Noble Nest (lib. R. យោងទៅតាមប្រលោមលោកមួយរបស់ IS Turgenev, op ។ 55, 1916), extravaganza របស់កុមារ Prince Handsome និង Princess Wonderful Charm (1900s); រាំរបាំបាឡេ - Snow White (ផ្អែកលើរឿងនិទាន "The Snow Queen" ដោយ Andersen); បំណែកសម្រាប់ព្យាណូ ក្រុមចម្រៀង; មនោសញ្ចេតនា, ចម្រៀងសម្រាប់កុមារ (ចំពោះពាក្យរបស់កវីរុស្ស៊ី); ការរៀបចំបទចម្រៀងឆេក និងស្លូវ៉ាគី ជាដើម។

ស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រ៖ Orpheus និង Bacchantes, “RMG”, ឆ្នាំ 1910, លេខ 1; បន្ទាប់ពី 50 ឆ្នាំ, ibid., 1911, លេខ 1-3, 6-7, 13-14, 17-19, 22-25; កំណត់ត្រាតន្ត្រីនៃអារម្មណ៍, ibid., 1913, លេខ 48 ។

ឯកសារយោង: Karatygin VG, VI Rebikov, "In 7 days", 1913, No 35; Stremin M., អំពី Rebikov, "ជីវិតសិល្បៈ", ឆ្នាំ 1922, លេខ 2; Berberov R. , (បុព្វបទ), in ed.: Rebikov V., Pieces for Piano, Notebook 1, M., 1968 ។