អនិច្ចា |

Dissonance ( dissonance បារាំង មកពីឡាតាំង dissono - ខ្ញុំស្តាប់ទៅក្រៅបទភ្លេង) - សំឡេងដែល "មិនបញ្ចូលគ្នា" ជាមួយគ្នាទៅវិញទៅមក (មិនគួរត្រូវបានសម្គាល់ដោយ dissonance ជាសំឡេងដែលមិនអាចទទួលយកបានសោភ័ណភាព នោះគឺជាមួយនឹង cacophony) ។ គំនិតនៃ "ឃ" ។ ប្រើក្នុងការប្រឆាំងទៅនឹងព្យញ្ជនៈ។ ឃ. រួមបញ្ចូលវិនាទីធំ និងតូច និងទីប្រាំពីរ ទ្រីតុន និងការពង្រីកផ្សេងទៀត។ និងកាត់បន្ថយចន្លោះពេល ក៏ដូចជាអង្កត់ធ្នូទាំងអស់ដែលរួមបញ្ចូលយ៉ាងហោចណាស់មួយនៃចន្លោះពេលទាំងនេះ។ ទីបួនសុទ្ធ - ជាព្យញ្ជនៈដ៏ល្អឥតខ្ចោះដែលមិនស្ថិតស្ថេរ - ត្រូវបានបកស្រាយថាជាការមិនស្របគ្នា ប្រសិនបើសំឡេងទាបរបស់វាត្រូវបានដាក់ក្នុងបាស។

ភាពខុសគ្នារវាងព្យញ្ជនៈ និង ឃ ត្រូវបានគេពិចារណាក្នុង ៤ ទិដ្ឋភាព៖ គណិតវិទ្យា រូបវិទ្យា (សូរស័ព្ទ) សរីរវិទ្យា និងតន្ត្រី-ចិត្តវិទ្យា។ តាមទស្សនៈរបស់គណិតវិទ្យា D. គឺជាសមាមាត្រស្មុគ្រស្មាញនៃចំនួនលេខ (រំញ័រ ប្រវែងនៃខ្សែសំឡេង) ជាងព្យញ្ជនៈ។ ឧទាហរណ៍ ក្នុងចំណោមព្យញ្ជនៈទាំងអស់ អនីតិជនទីបីមានសមាមាត្រស្មុគ្រស្មាញបំផុតនៃលេខរំញ័រ (4:5) ប៉ុន្តែ D. នីមួយៗគឺកាន់តែស្មុគស្មាញ (អនីតិជនទីប្រាំពីរគឺ 6:5 ឬ 9:9 ដែលជាលេខសំខាន់។ ទីពីរគឺ 16: 8 ឬ 9: 9 ។ល។) តាមសូរស័ព្ទ ភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នាត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងការកើនឡើងនៃកំឡុងពេលនៃការធ្វើម្តងទៀតនៃក្រុមរំញ័រ (ឧទាហរណ៍ជាមួយនឹងភាពបរិសុទ្ធទីប្រាំនៃ 10: 3 ពាក្យដដែលៗកើតឡើងបន្ទាប់ពីរំញ័រ 2 ហើយជាមួយនឹងទីប្រាំពីរតូច - 2: 16 - បន្ទាប់ពី 9) ។ ក៏ដូចជាភាពស្មុគស្មាញនៃផ្ទៃក្នុង។ ទំនាក់ទំនងក្នុងក្រុម។ តាមទស្សនៈទាំងនេះ ភាពខុសគ្នារវាង consonance និង dissonance គឺគ្រាន់តែជាបរិមាណ (ក៏ដូចជារវាង dissonant intervals ផ្សេងគ្នា) ហើយព្រំដែនរវាងពួកវាគឺមានលក្ខខណ្ឌ។ តាមទស្សនៈតន្ត្រី ឃ. ចិត្តវិទ្យាក្នុងការប្រៀបធៀបជាមួយព្យញ្ជនៈ - សំឡេងគឺខ្លាំងជាង មិនស្ថិតស្ថេរ បង្ហាញពីសេចក្តីប្រាថ្នា ចលនា។ នៅក្នុងប្រព័ន្ធម៉ូឌុលអ៊ឺរ៉ុបនៃយុគសម័យកណ្តាលនិងក្រុមហ៊ុន Renaissance ជាពិសេសនៅក្នុង funkts ក្រោយមក។ ប្រព័ន្ធសំខាន់ៗ និងអនីតិជន គុណភាព។ ភាពខុសគ្នារវាងព្យញ្ជនៈ និងថាមវន្តឈានដល់កម្រិតនៃការប្រឆាំង ភាពផ្ទុយគ្នា ហើយបង្កើតបានជាមូលដ្ឋានគ្រឹះមួយនៃ muses ។ ការគិត។ អនុសរណៈនៃសំឡេងនៃ ឃ. ទាក់ទងនឹងព្យញ្ជនៈគឺត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងការផ្លាស់ប្តូរធម្មជាតិនៃ ឃ (ដំណោះស្រាយរបស់វា) ទៅជាព្យញ្ជនៈដែលត្រូវគ្នា។

Muses ។ ការអនុវត្តតែងតែយកទៅក្នុងគណនីភាពខុសគ្នានៃលក្ខណៈសម្បត្តិនៃព្យញ្ជនៈ និង D. រហូតដល់សតវត្សទី 17 ។ ឃ. ត្រូវបានគេប្រើជាក្បួនក្រោមលក្ខខណ្ឌនៃការចុះចូលពេញលេញរបស់វាចំពោះព្យញ្ជនៈ - ការរៀបចំ និងការដោះស្រាយត្រឹមត្រូវ (នេះអនុវត្តជាពិសេសចំពោះអ្វីដែលគេហៅថាពហុមុខងារនៃ "ការសរសេរយ៉ាងតឹងរឹង" នៃសតវត្សទី 15-16) ។ នៅសតវត្សរ៍ទី ១៧-១៩ ។ ច្បាប់នេះគ្រាន់តែជាការអនុញ្ញាត D. ចាប់ពីចុងសតវត្សទី 17 ប៉ុណ្ណោះ។ ហើយជាពិសេសនៅក្នុងសតវត្សទី 19 ។ D. ត្រូវបានប្រើប្រាស់កាន់តែខ្លាំងឡើងដោយឯករាជ្យ - ដោយគ្មានការរៀបចំ និងដោយគ្មានការអនុញ្ញាត ("ការរំដោះខ្លួន" នៃ D.) ។ ការហាមឃាត់ការកើនឡើងទ្វេដងនៃ octave នៅក្នុង dodecaphony អាចត្រូវបានគេយល់ថាជាការហាមឃាត់នៃសម្លេង dissonant ទ្វេដងនៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃការ dissonance បន្ត។

Проблема Д. តែងតែជាចំណុចកណ្តាលមួយនៅក្នុង muses ។ ទ្រឹស្តី។ អ្នកទ្រឹស្តីនៃមជ្ឈិមសម័យដើមបានខ្ចីគំនិតបុរាណអំពី D. (ពួកគេរួមបញ្ចូលមិនត្រឹមតែវិនាទី និងទីប្រាំពីរប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងទីបី និងទីប្រាំមួយផងដែរ)។ សូម្បីតែ Franco of Cologne (សតវត្សទី 13) បានចុះឈ្មោះក្នុងក្រុម D. ធំនិងតូចទីប្រាំមួយ ("មិនល្អឥតខ្ចោះ D") ។ នៅក្នុងតន្ត្រី។ ទ្រឹស្តីនៃចុងយុគសម័យកណ្តាល (12-13 សតវត្ស) ទីបីនិងទីប្រាំមួយបានឈប់ត្រូវបានចាត់ទុកថា D. и перешли в разряд консонансов («несовершенных»). នៅក្នុងគោលលទ្ធិនៃការប្រឆាំង "ការសរសេរយ៉ាងតឹងរឹង" 15-16 សតវត្ស។ D. ត្រូវបានចាត់ទុកថាជាការផ្លាស់ប្តូរពីព្យញ្ជនៈមួយទៅមួយទៀត លើសពីនេះទៅទៀតពហុកោណមួយ។ consonances ត្រូវ​បាន​ចាត់​ទុក​ជា​បន្សំ​នៃ​ចន្លោះ​ពេល​បញ្ឈរ (punctus contra punctum); quart ទាក់ទងទៅនឹងសំឡេងទាបត្រូវបានចាត់ទុកថា D. នៅលើផ្នែកធ្ងន់របស់ D. ត្រូវបានបកស្រាយថាជាការឃុំឃាំងដែលបានរៀបចំ នៅលើសួត - ជាការឆ្លងកាត់ ឬជំនួយ។ សំឡេង (ក៏ដូចជា cambiata) ។ ចាប់តាំងពីចុងឆ្នាំ ១៦ ស។ ទ្រឹស្ដីនេះបញ្ជាក់ពីការយល់ដឹងថ្មីអំពី ឃ. របៀបពិសេសដើម្បីបង្ហាញ។ មានន័យថា (និងមិនមែនគ្រាន់តែជាមធ្យោបាយនៃការដាក់ស្រមោល "ភាពផ្អែមល្ហែម" នៃព្យញ្ជនៈទេ) ។ អេធី Galilee (“Il primo libro della prattica del contrapunto”, 1588-1591) អនុញ្ញាតឱ្យមានការណែនាំដែលមិនបានរៀបចំដោយ ឌី. នៅក្នុងយុគសម័យនៃអង្កត់ធ្នូ - អាម៉ូនិក។ ការគិត (17-19 សតវត្ស) ដែលជាគំនិតថ្មីរបស់ D. បែងចែក ឃ. chordal (diatonic, non-diatonic) និងបានមកពីការរួមបញ្ចូលគ្នានៃសំឡេងដែលមិនមែនជាអង្កត់ធ្នូជាមួយនឹងសំឡេងអង្កត់ធ្នូ។ នេះបើយោងតាម ​​Func ។ ទ្រឹស្តីនៃភាពសុខដុម (M. Gauptman, G. Helmholtz, X ។ Риман), Д. មាន "ការរំលោភលើព្យញ្ជនៈ" (Riemann) ។ ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃសំឡេងនីមួយៗត្រូវបានពិចារណាតាមទស្សនៈនៃ "ព្យញ្ជនៈ" ធម្មជាតិមួយក្នុងចំណោមពីរ - ស៊ីមេទ្រីធំឬតូចទៅវា; នៅក្នុងសំនៀង - តាមទស្សនៈនៃមូលដ្ឋានគ្រឹះទាំងបី។ triads - T, D និង S ។ ឧទាហរណ៍ អង្កត់ធ្នូ d1-f1-a1-c2 ក្នុង C-dur មានសម្លេងបីដែលជាកម្មសិទ្ធិរបស់ triad រង (f1-a1-c2) និងសម្លេងបន្ថែមមួយ d1 ។ Всякий не входящий в состав данного осн. សម្លេងបីគឺ D ។ តាមទស្សនៈនេះ សំឡេង dissonant ក៏អាចត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងព្យញ្ជនៈសូរស័ព្ទ ("ការស្រមើស្រមៃ" យោងទៅតាម Riemann ឧទាហរណ៍៖ d1-f1-a1 in C-dur) ។ នៅក្នុងសំឡេងទ្វេនីមួយៗ មិនមែនចន្លោះពេលទាំងមូលមិនស៊ីសង្វាក់គ្នានោះទេ ប៉ុន្តែមានតែសម្លេងដែលមិនត្រូវបានរាប់បញ្ចូលក្នុងមូលដ្ឋានមួយប៉ុណ្ណោះ។ triads (ឧទាហរណ៍នៅក្នុង d1-c2 ទីប្រាំពីរនៅក្នុង S C-dur dissonates d1 និងនៅក្នុង D - c2; ទីប្រាំ e1 - h1 នឹងក្លាយជាព្យញ្ជនៈស្រមើលស្រមៃនៅក្នុង C-dur ចាប់តាំងពី h1 ឬ e1 នឹងប្រែទៅជា D ។ - នៅក្នុង T ឬ D នៅក្នុង C-dur) ។ អ្នកទ្រឹស្តីជាច្រើននៃសតវត្សទី 20 បានទទួលស្គាល់ឯករាជ្យភាពពេញលេញរបស់ D. B. L. Yavorsky បានសារភាពថាមានថ្នាំប៉ូវកំលាំងមិនស៊ីសង្វាក់គ្នា D. как устоя лада (по Яворскому, обычай завершать произведение консонирующим созвучием — « миоластичкузыем — « миоластические ) A. Schoenberg បានបដិសេធភាពខុសគ្នានៃគុណភាពរវាង D. និងព្យញ្ជនៈ និងហៅថា ឃ. ព្យញ្ជនៈឆ្ងាយ; ពីនេះគាត់បានកាត់ចេញពីលទ្ធភាពនៃការប្រើអង្កត់ធ្នូដែលមិនមែនជា tertzian ជាអ្នកឯករាជ្យ។ ការប្រើប្រាស់ D. ប្រហែលជានៅក្នុង P. Hindemith ទោះបីជាគាត់បានកំណត់លក្ខខណ្ឌមួយចំនួន; ភាពខុសគ្នារវាងព្យញ្ជនៈ និង ឃ យោងទៅតាម Hindemith ក៏ជាបរិមាណផងដែរ ព្យញ្ជនៈប្រែទៅជា D. ទំនាក់ទំនង ឃ. និង consonance, ពិចារណាឡើងវិញយ៉ាងសំខាន់នៅក្នុងសម័យទំនើប។ តន្ត្រី, តន្ត្រីករសូវៀត B. អេធី Asafiev, Yu.

ឯកសារយោង: Tchaikovsky PI, មគ្គុទ្ទេសក៍សម្រាប់ការសិក្សាជាក់ស្តែងនៃភាពសុខដុម, M., 1872; ចេញ​សារ​ជា​ថ្មី​ពាក្យ​ពេញ។ soch., ស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រ និងការឆ្លើយឆ្លង, vol. III-A, M. , 1957; Laroche GA, ស្តីពីភាពត្រឹមត្រូវក្នុងតន្ត្រី, “Musical sheet”, 1873/1874, No 23-24; Yavorsky BL, រចនាសម្ព័ន្ធនៃសុន្ទរកថាតន្ត្រី, ផ្នែក I-III, M. , 1908; Taneev SI, Mobile counterpoint នៃការសរសេរយ៉ាងតឹងរឹង, Leipzig, (1909), M., 1959; Garbuzov HA, នៅលើចន្លោះព្យញ្ជនៈ និង dissonant, "ការអប់រំតន្ត្រី", 1930, លេខ 4-5; Protopopov SV, ធាតុនៃរចនាសម្ព័ន្ធនៃការនិយាយតន្ត្រី, ផ្នែក I-II, M. , 1930-31; Asafiev BV, ទម្រង់តន្ត្រីជាដំណើរការ, វ៉ុល។ I-II, M., 1930-47, L., 1971 (សៀវភៅទាំងពីររួមគ្នា); Chevalier L. , ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃគោលលទ្ធិនៃភាពសុខដុម, trans ។ ពីភាសាបារាំង, ed ។ និងជាមួយ MV បន្ថែម Ivanov-Boretsky ។ ទីក្រុងមូស្គូឆ្នាំ 1931 Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., អត្ថបទស្តីពីប្រវត្តិសាស្រ្តនៃទ្រឹស្តីតន្ត្រី, vol ។ 1-2, M. , 1934-39; Kleshchov SV, នៅលើបញ្ហានៃការបែងចែករវាងព្យញ្ជនៈ dissonant និងព្យញ្ជនៈ, "ដំណើរការនៃមន្ទីរពិសោធន៍សរីរវិទ្យារបស់អ្នកសិក្សា IP Pavlov", vol ។ 10, M.-L., 1941; Tyulin Yu. N., ភាពសុខដុមរមនាសម័យទំនើប និងប្រភពដើមប្រវត្តិសាស្រ្តរបស់វា, “បញ្ហានៃតន្ត្រីសម័យទំនើប”, L., 1963; Medushevsky V., Consonance and dissonance ជាធាតុផ្សំនៃប្រព័ន្ធសញ្ញាតន្ត្រី នៅក្នុងសៀវភៅ៖ IV All-Union Acoustic Conference, M., 1968 ។

យូ H. Kholopov