Otto Klemperer |

លោក Otto Klemperer

Otto Klemperer ដែលជាចៅហ្វាយនាយដ៏អស្ចារ្យបំផុតនៃសិល្បៈដឹកនាំ ត្រូវបានគេស្គាល់យ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងប្រទេសរបស់យើង។ គាត់បានសម្តែងជាលើកដំបូងនៅសហភាពសូវៀតនៅពាក់កណ្តាលទសវត្សរ៍ទី XNUMX ។

“នៅពេលដែលពួកគេយល់ ឬយល់ដោយសភាវគតិថា Klemperer ជាអ្វី ពួកគេបានចាប់ផ្តើមទៅរកគាត់តាមរបៀបដែលសាល Philharmonic ដ៏ធំមិនអាចផ្ទុកមនុស្សគ្រប់រូបដែលចង់ស្តាប់ ហើយសំខាន់បំផុតគឺដើម្បីមើលអ្នកដឹកនាំដ៏ល្បីល្បាញ។ ការមិនឃើញ Klemperer គឺដើម្បីបង្អត់ខ្លួនអ្នកនូវចំណាប់អារម្មណ៍ដ៏ធំមួយ។ ចាប់​តាំង​ពី​ពេល​ចូល​ដល់​ឆាក Klemperer ចាប់​អារម្មណ៍​ទស្សនិកជន។ នាងធ្វើតាមកាយវិការរបស់គាត់ដោយយកចិត្តទុកដាក់។ បុរសដែលឈរនៅពីក្រោយកុងសូលទទេ (ពិន្ទុគឺនៅក្នុងក្បាលរបស់គាត់) បន្តិចម្តង ៗ និងបំពេញសាលទាំងមូល។ អ្វីគ្រប់យ៉ាងបញ្ចូលទៅក្នុងសកម្មភាពមួយនៃការបង្កើត ដែលមនុស្សគ្រប់គ្នាដែលមានវត្តមានហាក់ដូចជាចូលរួម។ Klemperer ស្រូបយកការចោទប្រកាន់តាមឆន្ទះរបស់បុគ្គលម្នាក់ៗ ដើម្បីបញ្ចេញថាមពលផ្លូវចិត្តដែលប្រមូលផ្តុំនៅក្នុងកម្លាំងចិត្តច្នៃប្រឌិតដ៏មានអានុភាព ទាក់ទាញ និងគួរឱ្យរំភើប ដែលដឹងពីឧបសគ្គ... ការកើនឡើងដល់ការយល់ដឹងប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិតនៃការតែងតន្ត្រីដ៏អស្ចារ្យបំផុត គឺជាអាថ៌កំបាំងនៃភាពជោគជ័យដ៏ធំធេងដែល Klemperer ពិតជាសមនឹងទទួលបាននៅក្នុងប្រទេសរបស់យើង។

នេះជារបៀបដែលអ្នករិះគន់ Leningrad ម្នាក់បានសរសេរពីចំណាប់អារម្មណ៍របស់គាត់ចំពោះការប្រជុំលើកដំបូងជាមួយសិល្បករ។ ពាក្យដែលមានគោលបំណងល្អទាំងនេះអាចត្រូវបានបន្តដោយសេចក្តីថ្លែងការណ៍របស់អ្នកត្រួតពិនិត្យម្នាក់ទៀតដែលបានសរសេរក្នុងឆ្នាំដដែលនេះថា “សុទិដ្ឋិនិយម ភាពរីករាយមិនធម្មតាបានសាយភាយសិល្បៈរបស់ Klemperer ។ ការសម្តែងរបស់គាត់ ពេញលេញ និងពូកែ តែងតែរស់នៅជាមួយតន្ត្រីប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិត ដោយមិនប្រកាន់ខ្ជាប់នូវការសិក្សា និងលទ្ធិប្រជាធិបតេយ្យណាមួយឡើយ។ ជាមួយនឹងភាពក្លាហានមិនធម្មតា Klemperer បានវាយប្រហារដោយអាកប្បកិរិយាឈ្លើយ និងតឹងរ៉ឹងចំពោះការផលិតឡើងវិញនូវអត្ថបទតន្ត្រី ការណែនាំ និងការកត់សម្គាល់របស់អ្នកនិពន្ធ។ តើការបកស្រាយរបស់គាត់ ខុសពីធម្មតា បណ្តាលឱ្យមានការតវ៉ា និងការខ្វែងគំនិតគ្នាញឹកញាប់ប៉ុណ្ណា។ I. Klemperer តែងតែឈ្នះ។

សិល្បៈរបស់ Klemperer នៅតែមានរហូតមកដល់សព្វថ្ងៃនេះ។ នេះហើយជាអ្វីដែលធ្វើឲ្យគាត់ស្និទ្ធស្នាល និងអាចយល់បានចំពោះអ្នកស្តាប់ជុំវិញពិភពលោក វាគឺសម្រាប់រឿងនេះ ដែលអ្នកដឹកនាំត្រូវបានគេស្រឡាញ់យ៉ាងកក់ក្តៅជាពិសេសនៅក្នុងប្រទេសរបស់យើង។ "Klemperer Major" (និយមន័យត្រឹមត្រូវនៃអ្នករិះគន់ដ៏ល្បីល្បាញ M. Sokolsky) ថាមវន្តដ៏ខ្លាំងក្លានៃសិល្បៈរបស់គាត់តែងតែស្របនឹងជីពចររបស់មនុស្សដែលខិតខំដើម្បីអនាគត មនុស្សដែលត្រូវបានជួយដោយសិល្បៈដ៏អស្ចារ្យដើម្បីកសាងជីវិតថ្មី។

សូមអរគុណចំពោះការផ្តោតអារម្មណ៍នៃទេពកោសល្យនេះ Klemperer បានក្លាយជាអ្នកបកប្រែដែលមិនមានប្រៀបលើការងាររបស់ Beethoven ។ គ្រប់គ្នាដែលបានឮជាមួយនឹងចំណង់ចំណូលចិត្ត និងការបំផុសគំនិតដែលគាត់បង្កើតឡើងវិញនូវអគារដ៏មហិមានៃបទភ្លេងរបស់ Beethoven យល់ពីមូលហេតុដែលវាតែងតែមើលទៅហាក់ដូចជាអ្នកស្តាប់ថា ទេពកោសល្យរបស់ Klemperer ត្រូវបានបង្កើតឡើងដើម្បីបញ្ចូលនូវគំនិតមនុស្សធម៌របស់ Beethoven ។ ហើយវាមិនមែនសម្រាប់គ្មានអ្វីទេដែលអ្នករិះគន់ជនជាតិអង់គ្លេសម្នាក់បានដាក់ចំណងជើងការពិនិត្យឡើងវិញរបស់គាត់អំពីការប្រគុំតន្ត្រីបន្ទាប់របស់អ្នកដឹកនាំដូចខាងក្រោម: "Ludwig van Klemperer" ។

ជាការពិតណាស់ Beethoven មិនមែនជាចំណុចកំពូលតែមួយគត់របស់ Klemperer នោះទេ។ កម្លាំងដោយឯកឯងនៃនិស្ស័យ និងសេចក្តីប្រាថ្នាដ៏ខ្លាំងក្លាបានយកឈ្នះការបកស្រាយរបស់គាត់អំពីបទភ្លេងរបស់ Mahler ដែលក្នុងនោះគាត់ក៏តែងតែសង្កត់ធ្ងន់ទៅលើបំណងប្រាថ្នាសម្រាប់ពន្លឺ គំនិតនៃភាពល្អ និងភាតរភាពរបស់មនុស្ស។ នៅក្នុងរឿងភាគដ៏ធំរបស់ Klemperer ទំព័រជាច្រើននៃសៀវភៅបុរាណបានរស់ឡើងវិញតាមរបៀបថ្មីមួយ ដែលគាត់ដឹងពីរបៀបដកដង្ហើមស្រស់ៗពិសេសមួយចំនួន។ ភាពអស្ចារ្យរបស់ Bach និង Handel មនោសញ្ចេតនាដ៏រំភើបរបស់ Schubert និង Schumann ជម្រៅទស្សនវិជ្ជារបស់ Brahms និង Tchaikovsky ភាពវៃឆ្លាតរបស់ Debussy និង Stravinsky - ទាំងអស់នេះរកឃើញនៅក្នុងគាត់ជាអ្នកបកប្រែដ៏ពិសេស និងល្អឥតខ្ចោះ។

ហើយប្រសិនបើយើងចាំថា Klemperer ដឹកនាំដោយភាពរីករាយមិនតិចនៅក្នុងផ្ទះល្ខោនអូប៉េរ៉ា ដោយផ្តល់ឧទាហរណ៍ដ៏អស្ចារ្យនៃការសម្តែងល្ខោនអូប៉េរ៉ាដោយ Mozart, Beethoven, Wagner, Bizet នោះទំហំនិងភាពច្នៃប្រឌិតគ្មានព្រំដែនរបស់វិចិត្រករនឹងកាន់តែច្បាស់។

ជីវិតទាំងមូល និងផ្លូវច្នៃប្រឌិតរបស់អ្នកដឹកនាំ គឺជាឧទាហរណ៍នៃការបម្រើសិល្បៈដោយមិនគិតតែពីប្រយោជន៍ផ្ទាល់ខ្លួន។ កើតនៅ Breslau ជាកូនប្រុសរបស់ពាណិជ្ជករ គាត់បានទទួលមេរៀនតន្ត្រីដំបូងរបស់គាត់ពីម្តាយរបស់គាត់ ដែលជាអ្នកលេងព្យ៉ាណូស្ម័គ្រចិត្ត។ បន្ទាប់ពីបញ្ចប់ការសិក្សានៅវិទ្យាល័យ យុវជនរូបនេះក៏នឹងក្លាយទៅជាអ្នកលេងព្យ៉ាណូផងដែរ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានោះគាត់បានសិក្សាទ្រឹស្តីនៃការតែងនិពន្ធ។ Klemperer នឹកចាំថា "គ្រប់ពេលវេលានេះ" ខ្ញុំមិនដឹងថាខ្ញុំអាចមានសមត្ថភាពក្នុងការដឹកនាំទេ។ ខ្ញុំ​បាន​ដើរ​លើ​ផ្លូវ​ជា​អ្នក​ដឹកនាំ​ដោយ​សារ​ឱកាស​នៅ​ក្នុង​ឆ្នាំ 1906 ខ្ញុំ​បាន​ជួប Max Reinhardt ដែល​បាន​ផ្តល់​ឱ្យ​ខ្ញុំ​ធ្វើ​ការ​សម្តែង​របស់ Offenbach's Orpheus in Hell ដែល​គាត់​ទើប​តែ​បាន​សម្តែង​។ ដោយបានទទួលយកការផ្តល់ជូននេះភ្លាម ខ្ញុំបានទទួលជោគជ័យដ៏អស្ចារ្យមួយ ដែលវាបានទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍របស់ Gustav Mahler ។ នេះជាចំណុចរបត់ក្នុងជីវិតរបស់ខ្ញុំ។ Mahler បានណែនាំខ្ញុំឱ្យលះបង់ខ្លួនឯងទាំងស្រុងលើការដឹកនាំ ហើយនៅឆ្នាំ 1907 គាត់បានណែនាំខ្ញុំឱ្យធ្វើជាប្រធានប្រតិបត្តិនៃរោងមហោស្រពអាល្លឺម៉ង់នៅទីក្រុងប្រាក។

ឆ្ពោះទៅកាន់ផ្ទះល្ខោនអូប៉េរ៉ានៅទីក្រុង Hamburg, Strasbourg, Cologne, Berlin, ដំណើរកម្សាន្តទៅកាន់ប្រទេសជាច្រើន Klemperer ត្រូវបានគេទទួលស្គាល់ថាជាអ្នកដឹកនាំដ៏ល្អបំផុតមួយនៅក្នុងពិភពលោកដែលមានក្នុងវ័យ XNUMX ឆ្នាំ។ ឈ្មោះរបស់គាត់បានក្លាយជាបដាដែលនៅជុំវិញដែលទាំងតន្ត្រីករសហសម័យដ៏ល្អបំផុត និងអ្នកប្រកាន់ខ្ជាប់នូវប្រពៃណីដ៏អស្ចារ្យនៃសិល្បៈបុរាណបានប្រមូលផ្តុំគ្នា។

នៅរោងមហោស្រព Kroll ក្នុងទីក្រុងប៊ែកឡាំង លោក Klemperer មិនត្រឹមតែសម្តែងរឿងបែបបុរាណប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងមានស្នាដៃថ្មីៗជាច្រើនផងដែរ ដូចជារឿង Cardillac របស់ Hindemith និង News of the Day, Stravinsky's Oedipus Rex, Prokofiev's The Love for Three Oranges និងផ្សេងៗទៀត។

ការឡើងកាន់អំណាចរបស់ពួកណាស៊ីបានបង្ខំឱ្យ Klemperer ចាកចេញពីប្រទេសអាល្លឺម៉ង់ ហើយវង្វេងអស់រយៈពេលជាច្រើនឆ្នាំ។ នៅប្រទេសស្វីស អូទ្រីស សហរដ្ឋអាមេរិក កាណាដា អាមេរិកខាងត្បូង – នៅគ្រប់ទីកន្លែងការប្រគុំតន្ត្រី និងការសម្តែងរបស់គាត់ត្រូវបានប្រារព្ធឡើងដោយជោគជ័យ។ មិនយូរប៉ុន្មានបន្ទាប់ពីការបញ្ចប់នៃសង្គ្រាមគាត់បានត្រលប់ទៅអឺរ៉ុបវិញ។ ដំបូង Klemperer បានធ្វើការនៅ Budapest State Opera ជាកន្លែងដែលគាត់បានសម្តែងនូវការផលិតល្ខោនអូប៉េរ៉ាដ៏អស្ចារ្យជាច្រើនដោយ Beethoven, Wagner, Mozart បន្ទាប់មករស់នៅក្នុងប្រទេសស្វីសអស់រយៈពេលជាយូរ ហើយក្នុងប៉ុន្មានឆ្នាំថ្មីៗនេះ ទីក្រុងឡុងដ៍បានក្លាយជាលំនៅដ្ឋានរបស់គាត់។ នៅទីនេះគាត់សម្តែងជាមួយការប្រគុំតន្ត្រី កំណត់ត្រានៅលើកំណត់ត្រា ពីទីនេះគាត់ធ្វើឱ្យការធ្វើដំណើរការប្រគុំតន្ត្រីរបស់គាត់នៅតែមានច្រើន។

Klemperer គឺជាបុរសដែលមានឆន្ទៈ និងភាពក្លាហាន។ ជំងឺធ្ងន់ធ្ងរជាច្រើនលើកគាត់ធ្លាក់ពីលើឆាក។ នៅឆ្នាំ 1939 គាត់បានទទួលការវះកាត់ដុំសាច់ក្នុងខួរក្បាល ហើយស្ទើរតែខ្វិន ប៉ុន្តែផ្ទុយទៅនឹងការសន្មត់របស់វេជ្ជបណ្ឌិត គាត់ឈរនៅកុងសូល។ ក្រោយមកដោយសារដួល និងបាក់ឆ្អឹងខ្នង សិល្បកររូបនេះត្រូវចំណាយពេលជាច្រើនខែនៅក្នុងមន្ទីរពេទ្យម្តងទៀត ប៉ុន្តែបានយកឈ្នះជំងឺម្តងទៀត។ ប៉ុន្មានឆ្នាំក្រោយមក ខណៈពេលដែលនៅក្នុងគ្លីនិក Klemperer បានដេកលក់ដោយចៃដន្យពេលកំពុងដេកនៅលើគ្រែ។ បារី​ដែល​ធ្លាក់​ចេញ​ពី​ដៃ​របស់​គាត់​បាន​ដុត​ភួយ ហើយ​អ្នក​បើក​ទទួល​រង​ការ​រលាក​ធ្ងន់ធ្ងរ។ ហើយ​ជា​ថ្មី​ម្តង​ទៀត ឆន្ទៈ​និង​ការ​ស្រឡាញ់​សិល្បៈ​បាន​ជួយ​គាត់​ឱ្យ​វិល​មក​រក​ភាព​ច្នៃប្រឌិត។

ប៉ុន្មានឆ្នាំបានផ្លាស់ប្តូររូបរាងរបស់ Klemperer ។ មានពេលមួយគាត់បានទាក់ទាញទស្សនិកជន និងវង់តន្រ្តីដោយគ្រាន់តែរូបរាងរបស់គាត់។ ឥស្សរជន​ដ៏​អស្ចារ្យ​របស់​លោក​បាន​ឈរ​នៅ​លើ​សាល​នេះ ទោះ​បី​ជា​អ្នក​ដឹកនាំ​មិន​បាន​ប្រើ​កន្លែង​ឈរ​ក៏​ដោយ។ ថ្ងៃនេះ Klemperer ដឹកនាំពេលកំពុងអង្គុយ។ ប៉ុន្តែពេលវេលាមិនមានអំណាចលើទេពកោសល្យ និងជំនាញនោះទេ។ "អ្នកអាចធ្វើដោយដៃម្ខាង។ ភាគច្រើន​អ្នក​អាច​ប្រាប់​បាន​ត្រឹម​តែ​មើល។ ហើយសម្រាប់កៅអី - អញ្ចឹងព្រះជាម្ចាស់អើយ ពីព្រោះនៅក្នុងល្ខោនអូប៉េរ៉ា អ្នកដឹកនាំទាំងអស់អង្គុយពេលកំពុងដឹកនាំ! Klemperer និយាយដោយស្ងប់ស្ងាត់ថា វាមិនជារឿងធម្មតាទេនៅក្នុងសាលប្រគុំតន្ត្រី។

ហើយដូចរាល់ដង គាត់ឈ្នះ។ ដោយ​សារ​ការ​ស្តាប់​ការ​លេង​វង់​តន្ត្រី​ក្រោម​ការ​ណែនាំ​របស់​គាត់ អ្នក​ឈប់​សម្គាល់​កៅអី​ហើយ​ឈឺ​ដៃ និង​មុខ​ជ្រួញ។ នៅសល់តែតន្ត្រី ហើយវានៅតែល្អឥតខ្ចោះ និងបំផុសគំនិត។

L. Grigoriev, J. Platek, ឆ្នាំ 1969